《故都的秋》(泛讀課文)

　　《作家作品》

　　郁達夫五四時期小說，散文創(chuàng)作方面得代表作家。他的小說多采用“自敘體”。他與郭沫若，成仿吾組織創(chuàng)造社。

　　《主旨》

　　本文著眼于故都的秋色，秋聲，秋意，突出表現(xiàn)“色彩濃，回味永”以及“清，靜，悲涼”的北國秋天的特點，表達作者向往，熱愛北國秋天的思想感情。

　　《課文串講》

　　全文分為三部分。

　　第一部分：(1——2自然段)總寫作者對北國之秋和南國之秋的不同感受，表達了作者想飽償故都之秋的迫切心情。

　　第二部分：(3——9自然段)，采用描寫與議論兩種方法，具體描繪北平之秋的景象，還插入作者對北國之秋的議論，寫中外不同的文人對秋的相似感觸——秋能引起深沉，幽遠，嚴厲，蕭索的感觸。

　　第三部分：(10——11自然段)總結全文，再次以南國秋色之淡，反襯北國秋色之濃。

　　《學習要點與難點》

　　識記這是一篇記游散文。

　　文本圍繞北京秋天“色彩濃，回味永”這一中心線索展開全文的結構特點。

　　文章開頭說明自己要來北京就是為了對“秋的味，秋的色，秋的意境與姿態(tài)”看飽，嘗透。文章結尾，又強調北京秋天的特點“色彩濃，回味永”，前后呼應。中間部分的內容全是圍繞中心來描寫。

　　3，掌握對比手法。

　　本文主要描寫北京之秋，卻兩次描寫南國之秋。這是運用對比手法來描寫北京之秋的“色彩濃，回味永”。通過南國之秋的“看不飽，嘗不透，賞玩不到十足”“色彩不濃，回味不永”，從反面來襯托北京之秋的特點。

　　《重點段落分析》

　　“在北平即使不出門，就是在皇城人海之中，租人家一椽破屋來住著，早晨起來，泡一碗濃茶，向院子一坐——比起北國的秋來，正像黃酒之于白干，稀飯之于饃饃，鱸魚之于大蟹，黃犬之于駱駝�！�

　　這段描寫了北國之秋與南國之秋的景物，描寫北國之秋用的是描寫手法，描寫南國之秋運用的是比喻，襯托;

　　作者推崇北國之秋的“清，靜，悲涼”，因此主要描寫皇城一間破屋，獨處幽靜，去品味北方秋天的味道。選取最能反眏北方秋天的典型物候景物。

　　《香市》(重點課文)

　　《作家作品》

　　茅盾為筆名;中國新文學運動的參加者和組織者。

　　創(chuàng)建文學研究會，主編《小說月報》

　　代表作：《子夜》，《林家鋪子》，《春蠶》等等。

　　本文1934年收入散文集《話匣子》。

　　《主旨》

　　先要了解此文寫作的時代背景：1840年鴉片戰(zhàn)爭，帝國主義用鋼槍，大炮打開了中國的大門，把中國拖入半殖民地的深淵。帝國主義侵略中國絕不是為了讓中國強大起來，而是要把中國當成他們的殖民地，推銷他們的剩余產(chǎn)品的市場。隨著中國殖民地化的步步深入，中國的經(jīng)濟也步步走上破產(chǎn)。本文就是在這樣一個背景下，寫出了中國農(nóng)村經(jīng)濟的破產(chǎn)。

　　作品通過傳統(tǒng)香市昔盛今衰的對比描寫，以小見大，反映了江南農(nóng)村經(jīng)濟的破產(chǎn)，市鎮(zhèn)的凋敝，寫出了20世紀30年代初期中國農(nóng)村經(jīng)濟的特征，并揭示出造成這種嚴酷事實的社會原因。

　　《課文串講》

　　本文分為兩部分。

　　第一部分：(1——4自然段，從開始——“所以香市也是兒童們的狂歡節(jié)”)

　　寫作者幼時所見香市熱南景像，以及給作者留下的難忘記憶。

　　第二部分：(5——11自然段，“革命以后——可是他們這計劃失敗了。”

　　描寫1927年大革命后，帝國主義經(jīng)濟侵略，軍閥反動勢力深入農(nóng)村造成農(nóng)村民俗的變化，香市由于被視為迷信而被取締。后雖恢復，但香市不再是農(nóng)民的節(jié)日，而只是小商人為振興經(jīng)濟的計謀，因而香市蕭條，冷清。

　　《學習要點與難點》

　　運用對比手法來表現(xiàn)主題思想。

　　這篇文章并不著意介紹故鄉(xiāng)的習俗，而是以香市的變化，以小見大，揭示出20世紀30年代中國農(nóng)村經(jīng)濟的破產(chǎn)，鄉(xiāng)鎮(zhèn)日益凋敝的現(xiàn)實。在短小的篇幅中表現(xiàn)如此大的主題，得益于對比手法的應用。香市昔盛今衰，包括場面，氣氛等的對比，就形象地表現(xiàn)了主題內容。

　　作品描寫昔日香市盛況的層次。

　　第一層，說明香市主要內容是“吃”“玩”;

　　第二層，從視覺角度，描寫廟前的場面;

　　第三層，從多種感官出發(fā)，描寫廟里的情況;

　　第四層，從聽覺的角度，描寫廟里廟外的聲響。

　　表現(xiàn)重興香市的冷落運用反襯手法。

　　重興香市一方面極寫武術班技藝高超，“表演賣力”，票價便宜，另方面又強調看客很少，特別是往常的香市主角——農(nóng)民，差不多看不見。從過去三流的演出，吸引大量看客，到現(xiàn)在藝高價廉的演出卻無人去看，反襯出香市的冷落。

　　香市主角轉換的深意。

　　香市本是農(nóng)民借佛游春的一種需要，所以，香市主要的游客是農(nóng)民。重興后的香市，農(nóng)民差不多看不見了，主角換成了小商人。中國農(nóng)村經(jīng)濟的破產(chǎn)，農(nóng)民已經(jīng)沒有經(jīng)濟能力游玩散心了。農(nóng)村經(jīng)濟的破產(chǎn)，直接影響了市鎮(zhèn)商貿的繁榮，鎮(zhèn)上的小商人借重興香市的機會，企圖振興市面，結果也失望了。

　　《重點段落簡析》

　　第五自然段“革命以后，據(jù)說為的要破除迷信，——社廟的左偏殿上又有什么蠶種改良所的招牌�！�

　　第一句，表明香市重興的背景，并說明大革命以后的時代環(huán)境，社會文化對香市的影響;

　　第二句，以公安分局象征國民黨反動統(tǒng)治已占據(jù)農(nóng)村;

　　第三句，蠶種改良所更有深意。30年代，洋貨充斥市場，嚴重地沖擊中國農(nóng)村的自然經(jīng)濟，農(nóng)民不得不廢棄“土種”，購買“洋種蠶”。意味著帝國主義的經(jīng)濟侵略步步深入，揭示農(nóng)村破產(chǎn)的重要原因。