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專業(yè)：漢語言文學(xué)

科目：【文學(xué)概論】

　　三、名詞解釋題

　　26.【題干】陌生化

　　(1)“陌生化”定義：從讀者閱讀效果說，指文學(xué)語言組織新奇或反常特性。

　　(2)理論流派：俄國形式主義。

　　(3)“陌生化”例子：什克洛夫斯基“為了恢復(fù)對生活的感覺，為了感覺到事物，為了使石頭成為石頭，存在著一種名為藝術(shù)的東西”;郭沫若《鳳凰涅槃》“恢復(fù)對生活的感覺”。

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　　27.【題干】抒情的修辭策略

　　【答案】修辭策略指運用各種修辭方式強化抒情效果的方法和手段。意象、隱喻、典故、悖論是較為重要的四種。

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　　28.【題干】文學(xué)生產(chǎn)和文學(xué)消費

　　【答案】文學(xué)生產(chǎn)：文學(xué)作品的生產(chǎn)，指作家觀念形態(tài)的文學(xué)創(chuàng)作與物質(zhì)形態(tài)的出版。

　　文學(xué)消費：指人們?yōu)榱藵M足自身文化、審美與娛樂等方面的精神需求而對文學(xué)產(chǎn)品加以占有、利用、閱讀或欣賞的一項活動。

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　　四、簡答題

　　29.【題干】體驗在文學(xué)活動中的美學(xué)功能。

　　【答案】(1)體驗使藝術(shù)形象具有生氣勃勃的活力。

　　(2)體驗使藝術(shù)形象具有詩意的超越。該超越包括獲得對對象本身的超越和獲得“童心”兩個層面的意思。

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　　30.【題干】中國抒情作品中常見的原型意象和抒情母題有哪些?

　　【答案】(1)傷春與悲秋。

　　(2)離情與別緒。

　　(3)思鄉(xiāng)與懷遠。

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　　31.【題干】作家應(yīng)有怎樣的文學(xué)修養(yǎng)?

　　【答案】(1)作家應(yīng)該有比較豐富的生活積累。

　　(2)作為作家他們應(yīng)該有比較廣博的文化知識與比較嫻熟的技能。

　　(3)由于作家創(chuàng)作的是能夠影響人、并負載著教育人的使命的文學(xué)作品，這就要求作家具有較高的人格修養(yǎng)，應(yīng)該是一個境界較高的人。

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　　32.【題干】后現(xiàn)代主義的美學(xué)特征是什么?

　　【答案】(1)后現(xiàn)代主義文化的發(fā)展，一個很大的特點就是打破了各種文化形式的界限，原來的所謂高雅藝術(shù)與通俗文藝的區(qū)別已經(jīng)不存在了。

　　(2)后現(xiàn)代主義打破了西方傳統(tǒng)的對事物現(xiàn)象背后的深度意義的追求，其藝術(shù)作品在意義層面是平面化的。

　　(3)與平面化相聯(lián)系的是歷史意識的喪失，這就是�？滤�指出的后現(xiàn)代主義只關(guān)注現(xiàn)在而對過去和未來無動于衷。

　　(4)喪失了歷史意識和意義深度，文學(xué)作品中的人物實際上也就只是被掏空的木偶，無法將自己與外在的世界構(gòu)成有價值的聯(lián)系，無法將自己的當下與過去、將來構(gòu)成可理解的統(tǒng)一體，用詹姆遜的話來說，就是主體的零散化。

　　(5)在后現(xiàn)代主義作品之中最突出體現(xiàn)了新觀念的特征是文本的拼貼、并置。那些作品在傳統(tǒng)文學(xué)理論看來幾乎沒有什么結(jié)構(gòu)的精心構(gòu)筑。情節(jié)發(fā)展前后脫節(jié)。

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　　33.【題干】談?wù)剬��?jié)奏的理解。

　　【答案】節(jié)奏是文學(xué)語音層面的基本形態(tài)之一，是語音在一定時間里呈現(xiàn)的長短、高低和輕重等有春筍的起伏狀況。節(jié)奏有三種類型：長短型、高低型和輕重型。

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　　五、論述題

　　34.【題干】敘事內(nèi)容的基本特征。

　　【答案】敘述內(nèi)容是指所敘述的東西，即故事本身。敘述內(nèi)容涉及的首先是故事，再具體一些是構(gòu)成故事的主要成分——人物和行動。

　　(1)故事，敘述就是講故事，故事是敘述內(nèi)容的基本成分。組成故事的要素包括社會生活中的時間、由這些事件組織成的因果線索完整的情節(jié)、發(fā)生這些事件的具體場景這三個主要方面。

　　(2)人物，故事中的人物是故事事件、情節(jié)發(fā)生和發(fā)展的動因，也是使一個故事真正具有意義的根據(jù)。

　　(3)行動，行動是人物的有目的的行為，它是實踐發(fā)生和發(fā)展的直接原因。

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　　35.【題干】文學(xué)風(fēng)格的審美構(gòu)成。

　　【答案】文學(xué)風(fēng)格的構(gòu)成要素可以從不同的角度去分析，從中國傳統(tǒng)的文論出發(fā)，同時兼顧到不同文體的要求，從內(nèi)在統(tǒng)一性和本體論的角度提出如下的要素構(gòu)成，即：文采、情調(diào)、韻味、氣勢、氛圍。

　　(1)文采，文采指作品中的言語色彩，是文學(xué)風(fēng)格的外表。

　　(2)情調(diào)，情調(diào)指作品中的情感格調(diào)。

　　(3)氣勢，氣勢指作品中的精神狀態(tài)和精神力量的運動狀況。

　　(4)氛圍，彌漫于作品中的特定氛圍，往往與景物、場面、環(huán)境相結(jié)合，構(gòu)成特定的意境和情境，常見于抒情作品和敘事作品。

　　(5)韻味，韻味指作品語言結(jié)構(gòu)所產(chǎn)生的情趣和意味，由于它是含而不露的，所以特別需要讀者去品味。

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