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專業(yè)：漢語言文學

科目：【中國古代文學史(二)】

　　三、名詞解釋題：本大題共4小題，每小題3分，共12分。

　　36.【題干】簡齋體

　　【答案】

　　簡齋體是指陳與義的詩歌，風格遒上，思力沉摯，已突破了黃、陳瘦硬詩風的局限，取材和詩境都較恢弘，形成了雄渾、沉郁的獨特的藝術風格。

　　【考點】陳師道與陳與義

　　37.【題干】《倩女離魂》

　　【答案】

　　《倩女離魂》全名《迷青瑣倩女離魂》，其本事出唐代陳玄祐傳奇小說《離魂記》，寫張倩女與王文舉愛情故事。劇本語言筆觸細膩，文辭秀美婉轉，善于融化前人的詩句入曲，熔鑄成優(yōu)美的已經，具有很高的藝術水平。

　　【考點】前期作家白樸、馬致遠等

　　38.【題干】《再生緣》

　　【答案】

　　《再生緣》作者陳端生，本事續(xù)接《玉釧緣》，寫謝玉輝、鄭如昭和陳素貞轉世之后的婚姻故事，故名“再生緣”。塑造了孟麗君才高氣傲、聰慧機敏、敢于叛逆最后無奈屈從的女狀元形象。作品布局合理、情節(jié)結構完整、線索清晰、繁簡得當，是彈詞小說的佼佼者。

　　【考點】《天雨花》和《再生緣》

　　39.【題干】境界說

　　【答案】

　　王國維深受康德、叔本華哲學的影響，在《人間詞話》中創(chuàng)造性第提出著名的“境界說”，以“能寫真景物、真感情者，謂之有境界”，又有“有我之境”、“無我之境”、“寫境”、“造境”、“隔與不隔”之說。這些詞學思想和話語表述頗具現(xiàn)代意義。

　　【考點】近代詞的嬗變

　　四、簡答題：本大題共4小題，每小題5分，共20分。

　　40.【題干】簡述蘇軾記敘文的成就。

　　記敘文是蘇軾散文中文學成就價值最高、最具獨創(chuàng)性的部分，包括碑傳文、敘記文及文賦等，而以山水游記和亭臺閣記為代表。

　　(1)好發(fā)議論，蘇軾的游記不僅記敘、描寫、議論并重，而且議論成分占的比重較大，往往憑借議論給文章辟出新的境界，如《前赤壁賦》對“水與月” 的議論。

　　(2)重視詩情覃思，蘇軾的記敘文多是文學性散文，詩情畫意，觸處皆是;覃思妙理，一出自然，如《石鐘山記》。亭臺閣記如《喜雨亭記》等，融記事、抒情與思辨為一體。

　　41.【題干】簡述南戲體制

　　(1)南戲沒有固定出數(shù)，長短自由。

　　(2)南戲場上角色都可以唱，還可以對唱、合唱。

　　(3)南戲一出之中可以用不同宮調，可以換韻。

　　(4)南戲有開場，在正戲之前先由副末報告劇情和創(chuàng)作意圖，開場一般用兩闕詞。

　　(5)南戲角色分生、旦、外、貼、丑、凈、末。

　　(6)南戲是在東南沿海一帶的民歌基礎上形成的，另外吸收了宋代以來流行的詞體歌曲。

　　42.【題干】簡述《儒林外史》封建末世的儒林群相

　　(1)《儒林外史》描寫了許多因躋身科考而人性為之扭曲、人格墮落者。如匡超人，小說用了五回的篇章寫其人品的墮落。

　　(2)科舉制度下的另一類人物是假名士，他們是科舉制度孕育出來的社會畸形兒。如杜慎卿。

　　(3)《儒林外史》，也塑造了一批為作者所贊頌和肯定的人物。他們注重“文行出處”，鄙棄功名，自由獨立，可分為兩類：一類是真儒名賢，一類是普通市民。

　　43. 【題干】簡述劉大櫆文章藝術特色

　　(1)思想上與方苞、姚鼐不一樣，表現(xiàn)為對程朱理學的反動。

　　(2)有“神氣”說。

　　(3)就古文而言，堅持古文的文藝性，較為集中描寫底層人物，吸收小說刻畫人物的方法，推崇歸有光，善于轉折跌宕，層層深入，一唱三嘆，散文有詩化的傾向，如《張復齋傳》，又如《章大家行略》寫人倫親情被姚鼐評為“真氣淋漓”。

　　五、論述題：本大題共2小題，每小題14分，共28分。

　　44.【題干】試論述歐陽修散文藝術成就

　　學習韓愈，但其摒棄了艱澀怪奇，發(fā)展了其“文從字順”的一面，建立起平易流暢、委屈婉轉的文章風格。

　　(1)議論文。歐陽修的議論文條達舒暢，以理取勝。如《與高司諫書》、《朋黨論》;

　　(2)賦。歐陽修開創(chuàng)了宋代文賦的先河，變舊賦的駢偶對仗為駢散相間。如《秋聲賦》;

　　(3)平易流暢中富于變化，看似散漫不經的安排中，使讀者慢慢地從尋常的敘說中體會難以言傳的高遠境界;

　　(4)注意語氣的輕重與聲調的和諧。記敘簡潔有法，行文紆徐有致，多用帶感情色彩的語助詞，含蓄蘊藉而又平易自然，富有詩味，如《醉翁亭記》。

　　45.【題干】試論述《金瓶梅》藝術成就

　　所寫的題材和人物都有所不同。《金瓶梅》描寫的是瑣屑的家庭生活世俗情態(tài)，處處以平淡無奇的手法如實寫來，雖然節(jié)奏緩慢，卻能夠把各色人物寫得活靈活現(xiàn)，標志著中國小說的描寫對象的轉換，為世情小說的規(guī)模涌現(xiàn)打出了一面自張一軍的旗幟。

　　(1)人物塑造：《金瓶梅》塑造人物，擺脫了以往小說人物類型化的缺陷，既能突出人物性格的主要的方面，又能在生活和復雜的人際關系中表現(xiàn)出人物性格的變化，并且能夠寫出人物性格的復雜性。

　　(2)藝術手法：用不加夸張和雕飾的白描手法寫世俗人情，直書其事，不加任何評論，而是非美丑自見。特別善于運用對比和諷刺手法。

　　(3)藝術結構：將各色人物交織在一起加以描寫，不再注重情節(jié)的曲折，而是突出人物之間的相互關系和相互作用，形成了一種網狀的藝術結構。

　　(4)語言特色：更加口語化、通俗化。它運用北方尤其是山東地區(qū)的方言俗語，經過加工提煉為富有表現(xiàn)力的文學語言，又大量吸取市民中流行的方言、行活、諺語、歇后語、俏皮話等。

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