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　　非選擇題

　　話本小說

　　(1)體制形式是結(jié)合市民聽眾需要而創(chuàng)造出來的。

　　(2)敘述方式符合一般大眾的欣常習(xí)慣，即連貫敘述，故事性性強，情節(jié)曲折生動，帶有懸念和巧合，所謂無巧不成書。

　　(3)使用大眾能理解的白話進行演說，以生活化的語言代替書面語言，這是小說文體上的重大變革。

　　竟陵派

　　又稱鐘譚派，是明代后期的文學(xué)流派，因為主要人物鐘惺、譚元春都是竟陵人，故稱竟陵派。竟陵派重視作家個人性情流露的體現(xiàn)，可以說是公安派文學(xué)論調(diào)的延續(xù)。

　　蘇曼殊

　　在南社詩人中，蘇曼殊別具一格。他生于日本，父親是日本僑商，母親是日本人，輾轉(zhuǎn)于上海、日本、南亞求學(xué)，早年參加革命，一生兩度為僧，富詩人氣質(zhì)。性情放浪，萍跡飄搖。有《曼殊全集》傳世。蘇曼殊詩多抒情之作，以七絕居多，輕清雋永，茜麗綿眇，間有俊逸豪放之作。如《以詩并畫留別湯國頓》。

　　老殘游記

　　《老殘游記》是清末文學(xué)家劉鶚的代表作。這篇小說以一位走方郎中老殘的游歷為主線，對社會矛盾開掘很深，尤其是他在書中敢于直斥清官(清官中的酷吏)誤國，清官害民，獨具慧眼地指出清官的昏庸常常比貪官更甚。同時，小說在民族傳統(tǒng)文化精華提煉、生活哲學(xué)及藝術(shù)、女性審美和平等、人物心理及音樂景物描寫等多方面皆達到了極其高超的境界。

　　黃庭堅詩歌的藝術(shù)特色

　　黃庭堅山谷體詩的基本特征是求生避熟，求雅脫俗。其藝術(shù)特點有三:

　　(1)喜歡用拗句。以學(xué)杜為宗旨，重視句法，發(fā)展了拗句、拗律的體制。

　　(2)“點鐵成金”、“奪胎換骨”。強調(diào)“無一字無來處”，用典以故為新、變俗為雅，長于點化鑄造，富有思致和機趣。

　　(3)風(fēng)格生新瘦硬，兼有自然曉暢的一面。好奇尚硬，造語洗盡鉛華，獨標集旨，風(fēng)格生新瘦硬峭拔，同時兼有瀏亮芊綿的一面。

　　琵琶記的藝術(shù)特色

　　(1)主要塑造了趙五娘這一鮮明的人物形象，在她身上，體現(xiàn)出中國婦女吃苦耐勞、淳樸善良等傳統(tǒng)美德。

　　(2)采用“苦樂相錯”(雙線交錯)的結(jié)構(gòu)手法。

　　(3)曲辭也頗富表現(xiàn)力。

　　金瓶梅的語言特色

　　(1)《金瓶梅》的語言比之前的通俗小說更加口語化、通俗化，它運用北方尤其是山東地區(qū)的方言俗語,經(jīng)過加工提煉為富有表現(xiàn)力的文學(xué)語言.

　　(2)大量吸取了市民中流行的方言、行話、諺語、后語、俏皮話等等，熔鑄成“一篇市井的文字”

　　(3)敘述語言細密、豐富,時而平淡無奇,時而酣暢淋漓，人物語言則生動活潑、妙趣橫生,隨人物身份不同而呈現(xiàn)出鮮明差異。

　　李贄的語言及散文特點

　　李贄是中國歷史上一位有重要影響的思想家，同時，李贄在文學(xué)史上亦有相當(dāng)?shù)牡匚唬�李勢的散文重在表達自己的觀點，體現(xiàn)個人的情感，具有論辯性強、形式活潑的特點，在語言風(fēng)格上表現(xiàn)得既濃烈豪放又自由隨意，這種語言風(fēng)格是形成李贄散文個性風(fēng)格的重要方面李贄文章的特色在于見解大膽，敢于反對封建社會傳統(tǒng)的教條，有鼓動的力量，長于分析，時有警語。

　　辛棄疾的藝術(shù)特色

　　藝術(shù)特色:注重從人物的行為活動中展現(xiàn)抒情人物的心態(tài)情感和個性形象;對心靈世界有深廣的拓展，南渡詞人的情感世界已由個體的人生苦悶延伸向民族社會的憂患，辛棄疾表現(xiàn)出更深廣的社會憂患和個體人生的苦悶;辛詞呈現(xiàn)了豐富多彩的鄉(xiāng)村風(fēng)景與鄉(xiāng)村人物，是對田園生活和隱逸情趣的表現(xiàn):辛詞同時擁有剛?cè)嵯酀�和亦莊亦諧兩種詞風(fēng)。成就;以文為詞，將古文辭賦中的章法和議論、對話等手法移植于詞;廣泛運用經(jīng)史子集等各種典籍和前人詩詞中的語匯成句和歷史典故，融化或者鑲嵌在自己的詩句里，空前擴大和豐富了詞的語匯;稼軒詞所創(chuàng)造的戰(zhàn)爭和軍事活動的意象，使詞的意象群發(fā)生了一大轉(zhuǎn)變。

　　長生殿的藝術(shù)特色

　　《長生殿》的曲詞優(yōu)美，清麗流暢、刻畫細致、抒情色彩濃郁。例如《彈詞》一出中，【轉(zhuǎn)調(diào)貨郎兒】九支曲子，低回深郁，曲折動人。而隨著人物身份的不同，《長生殿》曲詞的風(fēng)格也多有變化，如前面抄錄李龜年流落江南時所唱的一支曲子，別有一種蒼涼的感覺;而劇中幾支民間百姓的唱詞，則大多偏向于通俗風(fēng)趣。該劇結(jié)構(gòu)奇巧。作者將李、楊愛情和安史之亂兩條情節(jié)線索互相糾結(jié)而有條不紊，在布局和結(jié)構(gòu)上也安排得很巧妙。一方面從《定情》到《密誓》，他們的愛情在發(fā)展;一方面從《賄權(quán)》到《陷關(guān)》，安祿山慢慢釀成大禍。場次與場次之間互相對照。交錯發(fā)展。作者運用了對比的手法。使宮廷內(nèi)外、朝野上下、天上人間交相輝映，一齊展現(xiàn)在觀眾和讀者的眼前，形成強烈的對照，發(fā)人深思，這正是作者的用心所在。作品里的兩個中心人物是唐明皇和楊貴妃，這兩個封建社會的帝王和妃子，他們的階級地位決定了他們的生活荒淫糜亂。作者筆下的唐明皇是個既多情又荒淫的皇帝，作品成功之處在于通過他概括出封建統(tǒng)治者的墮落腐化給人民帶來的災(zāi)難;但作者寫他的多情給人以不真實之感。作品中還寫他同虢國夫人的暖昧關(guān)系，這只能暴露他的淫亂罷了。作者對楊貴妃進行更多的“美化”，突出了她的聰明、才智和美麗。作者寫她的性格的基本內(nèi)容是妒和情。她不但排斥梅妃，同時也妒忌自己的姊妹。因為在那種榮辱得失變化不定的環(huán)境中，爭寵關(guān)系到自己的切身利害，失去了帝王的寵愛，即失去了自己的地位，這正是楊貴妃性格的社會意義。這也就破壞了所謂楊妃對愛情的真摯。

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