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1.魯迅《阿 Q 正傳》藝術(shù)成就:
①以精湛的 現(xiàn)實主義手法,塑造了具有“精神勝利法”特征的阿 Q 這一典型人物形象。
、诓蛔非笄楣(jié)的離奇曲折,采取了漫畫式的、邊敘邊議的敘事方式。
、鄄扇×吮步蝗诘氖址ǎ瘎∨c喜劇因素渾然一體。
④用夸張、怪誕的藝術(shù)手法,具有強烈的諷刺性和批判性。
2.郁達(dá)夫《春風(fēng)沉醉的晚上》景物描寫的特點:景中寓情,有象征意味,令人想起黑暗腐爛的社會。意義:陰暗色彩,蘊藏著知識分子不能把握前途的無限哀愁。簡略的勾勒了上海貧富懸殊巨大、人情冷漠的世界,反襯女主人公熱情的可貴。
藝術(shù)特點:
、俨捎玫谝蝗朔Q敘事,把小說當(dāng)作自敘傳來刻畫人物,具有濃厚的抒情色彩。
②運用對比手法。男女主人公身份不同,趣味不同,生活方式不同,給人“同是天涯淪落人”的人生感嘆。
、圩⒅厣鐣h(huán)境和自然景物的刻畫,結(jié)尾對天空的描寫,與人物黯淡心境吻合。
3.沈從文《蕭蕭》中的蕭蕭形象分析:
、偈捠捠侵袊鴤鹘y(tǒng)社會中的農(nóng)村女性形象,她的一生是被動的一生。十二歲被當(dāng)作童養(yǎng)媳出嫁,后被花狗誘感而懷了孕,面臨著“沉潭”或者“發(fā)賣”的命運,最后因生下兒子而得以繼續(xù)在婆家生活。
、谑捠掚m有非常朦朧的追求自由的意識,但其精神整體上處于麻木狀態(tài)。
、弁ㄟ^蕭蕭這一形象的塑造,表達(dá)了作者對她的同情,對童養(yǎng)媳制度的批判。
對比手法:
①將湘西世界之外的追求個性解放的女學(xué)生與湘西世界內(nèi)部做童養(yǎng)媳的蕭蕭進行對比,揭示了蕭蕭毫無選擇權(quán)利的狀態(tài)。
、趯⑹捠捴車澜鐚ε畬W(xué)生的批判、嘲諷的態(tài)度與蕭蕭對女學(xué)生朦朦朧朧的向往之情進行對比,刻畫蕭蕭落后麻木的精神世界中曾短暫泛起接受新思想的微波。
、凼捠捵鳛橥B(yǎng)媳的身份與她兒子娶的仍然是童養(yǎng)媳構(gòu)成一種對比,描寫蕭蕭面對兒子娶童養(yǎng)媳時平靜自然的心情,暗示蕭蕭精神世界的封閉、保守,毫無進步可能性。
4.葉圣陶《潘先生在難中》潘先生人物形象:
、倥讼壬愿裉卣鳎号讼壬运接顾、卑瑣;茍且偷安、逆來順受的人生態(tài)度,體現(xiàn)小市民、小知識分子灰色而卑瑣人生的典型形象。
、谛蜗笠饬x:通過刻畫潘先生的病態(tài)人生,既是對潘先生自私卑瑣人生的批評,也是對那個軍閥混戰(zhàn)的社會的批判。
5.茅盾《春蠶》本文主題:
、偻ㄟ^描寫 30年代初期江南農(nóng)民老通寶一家養(yǎng)蠶豐收卻破產(chǎn)的悲劇命運。
、诜从场耙弧ざ恕睉(zhàn)爭后江南農(nóng)村經(jīng)濟凋敝、農(nóng)民貧困化的現(xiàn)實,形象地揭示了帝國主義的經(jīng)濟侵略壓垮民族工業(yè)經(jīng)濟,是造成農(nóng)村經(jīng)濟崩潰的根本原因。
老通寶形象:
①勤勞忠厚而又保守落后的老一代的農(nóng)民。相信勤勞可以發(fā)家;迷信命運,奉行經(jīng)驗主義。
②頑固保守,是老一輩中國農(nóng)民的縮影,體現(xiàn)了農(nóng)民封閉僵化的惰性。
、鄯从沉死弦淮r(nóng)民對帝國主義的強烈憎恨。
藝術(shù)特點:
、儇S富生活細(xì)節(jié)的逼真描寫,體現(xiàn)了茅盾小說以理性描寫社會問題并以形象剖析社會本質(zhì)藝術(shù)特質(zhì)。
、诎呀限r(nóng)村的風(fēng)土、人情、蠶事、自然景物的描寫融會交織,歌頌了農(nóng)民的農(nóng)業(yè)勞動,寓有鮮明的地方特色,又體現(xiàn)了時代的波瀾。
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