2003年北師大外文史串講資料（中）

第八章 19世紀(jì)后期西歐文學(xué)

1. 現(xiàn)實主義文學(xué)有肖伯納的《鰥夫的房產(chǎn)》《華倫夫人的職業(yè)》

2. 在法國文學(xué)史上，龔古爾兄弟的小說《日爾米妮•拉賽爾特》被認為是一部典型的自然主義作品。

3. 象征主義產(chǎn)生于法國七十和八十年代，《惡之花》的作者波德萊樂產(chǎn)被認為是象征主義的先驅(qū)。象征主義流派的主要代表是馬拉梅、魏爾倫和蘭波。

4. 象征主義的代表：魏爾倫的《無言浪漫曲》、蘭波的《母音》、馬拉梅的《牧神的后》

5. 《國際歌》的創(chuàng)作標(biāo)志著鮑狄埃已經(jīng)成為一個用馬克思主義武裝下來的無產(chǎn)階級革命詩人，標(biāo)志著他的思想與藝術(shù)的成熟。是在巴黎公社的背景下創(chuàng)作的。

6. 左拉的主要理論文章有《實驗小說》《戲劇中的自然主義》

7. 左拉自然主義理論的代表作《黛萊絲•拉甘》《瑪?shù)绿m•費拉》

8. 左拉的《盧貢――馬卡爾家族》包括20部小說，如《婦女樂園》《金錢》《小酒店》《萌芽》《娜娜》

9. 《萌芽》的定位：在法國文學(xué)中把無產(chǎn)階級作為一個整體力量，以如此宏偉的氣勢反映出他們驚心動魄的反抗斗爭，這還是第一次。

10. 哈代是英國現(xiàn)實主義文學(xué)大師。他的小說分為三類：人物與環(huán)境的小說，羅曼史和幻想小說，機敏和經(jīng)驗小說。最重要的長篇小說都屬于“人物和環(huán)境的小說”，又稱為“威塞克斯小說”。

11. 哈代的人物與環(huán)境小說有：《還鄉(xiāng)》《卡斯特橋市長》《德伯家的苔絲》《無名的裘德》

一、 自然主義文學(xué)

　　1. 十九世紀(jì)六十年代， 一個新的文學(xué)流派――自然主義。思想基礎(chǔ)來自于泰納，還包括也行的實證主義。2. 特點：1）自然主義和現(xiàn)實主義一樣，強調(diào)客觀地反映現(xiàn)實，但自然主義的描摹自然的主張實際上是隨便觀察到的庸俗的自然、多屬偶然現(xiàn)象，反對現(xiàn)實通過典型概括的手法反映現(xiàn)實。2）.要求文學(xué)家成為科學(xué)家，應(yīng)按照嚴(yán)格的賓方法進行研究和創(chuàng)作。主要是學(xué)對人所產(chǎn)生的影響，這種以生物學(xué)分析代替社會分析的方法抹煞了人愛社會制約這一基本事實。3）.自然主義者認為，既然作家完成的是科學(xué)家的職能，他就應(yīng)該做到絕對的冷靜和客觀，而不應(yīng)流露個人感情和給予評價。

二、 分析（前期）象征主義的特點？

　　象征主義者厭棄庸俗丑惡的現(xiàn)實世界，反對現(xiàn)實主義和自然主義者如實地描寫客觀現(xiàn)實。追求神秘的超現(xiàn)實的內(nèi)在世界。

1、 他們認為現(xiàn)實的物質(zhì)世界是虛幻而痛苦的，只有隱匿在背后的內(nèi)存世界即所謂“另一世界”才是真實的。

2、 他們運用大量的暗示和象征來隱喻表現(xiàn)人的內(nèi)心世界的意圖。

3、 十分強調(diào)詩歌的音樂性。

三、 象征主義的性質(zhì)：

　　象征主義者不滿資產(chǎn)階級的社會現(xiàn)狀，對它感到厭惡。他們認為自己是社會的反叛者，是資產(chǎn)階級社會基礎(chǔ)的破壞者和藝術(shù)上的革新者。代表作家：魏爾倫；蘭坡，如《母音》《醉舟》；馬拉梅的《牧神的午后》

四、 象征主義者的貢獻：

　　他們在改革詩歌的技巧、擴大詩的表現(xiàn)力上的探索努力，并不是無益的。整個來說，這一派詩人在思想與藝術(shù)上的特點是神秘主義、唯美主義和悲觀主義。他們詩歌的晦澀、朦朧，來自于他們思想上的神秘主義。

五、 唯美主義的特點：

　　認為，不是生活高于藝術(shù)，而是藝術(shù)高于生活。反對藝術(shù)家應(yīng)有任何功利主義的目的，認為藝術(shù)家應(yīng)該完全自由，并且不受道德標(biāo)準(zhǔn)的約束。代表作家：王爾德，如其《道林•格雷的畫像》

六、 左拉的自然主義理論和主張？

1. 現(xiàn)在，人們已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了一個嚴(yán)格的科學(xué)的法則，即對人的行為進行生理和病理分析的方法。作家應(yīng)該像實驗室的化學(xué)家那樣進行實驗。

2. 作家應(yīng)該研究和闡述人是臬受生物學(xué)和生理學(xué)（如遺傳學(xué)）的影響而產(chǎn)生某種行動和后果。

3. 既然小說家也執(zhí)行科學(xué)家的使命，那么他就應(yīng)該只觀察、研究和記錄事實，而不作社會政治的、道德與美學(xué)的評價。

七、莫泊桑小說的題材大致可分為三類：

1. 第一類，是以普法戰(zhàn)爭為背景，揭露普魯士侵略者的暴行以及反映法國人民愛國主義精神的。如《米隆老爹》《蠻大媽》《菲菲小姐》《兩個朋友》《女瘋子》。這類作品的內(nèi)容：歌頌了普通人民的愛國熱情，而對那些怯懦怎么、沒有民族尊嚴(yán)的貴族資產(chǎn)階級人物則進行了有力的鞭撻。

2. 第二類：描寫資產(chǎn)階級風(fēng)尚習(xí)俗的。這是他中短篇中最有意義的部分。如《我的叔叔于勒》《項鏈》。

○1 一類是揭露資產(chǎn)階級腐化墮落、拜金主義等丑惡風(fēng)俗。

○2 描寫小資產(chǎn)階級愛虛榮、尚浮華、羨慕榮華風(fēng)氣的。

3. 第三類：描寫窮苦人民悲慘命運和贊頌勞動人民品質(zhì)的。

① 在一些小說里，莫泊桑描寫了勞苦人民的不幸和痛苦，對他們的悲慘遭遇深表同情。如《瞎子》《窮鬼》

② 也在一些小說里寫了普通人民的優(yōu)秀品質(zhì)，贊美他們正直、善良和富有同情心。

八、分析莫泊桑中短篇小說的特點？

1、 取材于平常的日常生活，截取具典型意義的片斷，篇幅雖小卻反映出深刻的社會內(nèi)容。

2、 作者基本上不直接表態(tài)而是通過故事本身來表示自己的傾向。自己盡力做到客觀、冷靜，對人物的同情與惡悄直接從自己嘴里說出。

3、 構(gòu)思與布局的巧妙。如《項鏈》，一開始平穩(wěn)鋪開，可情節(jié)突發(fā)轉(zhuǎn)折，最后往往出現(xiàn)一個意想不到的結(jié)局。

4、 不受篇幅的限制，細節(jié)描寫準(zhǔn)確而傳神，較為細膩。

5、 語言準(zhǔn)確、明晰、生動。樸素簡潔和精致優(yōu)美在一起，體現(xiàn)了他特有的風(fēng)格。

九、《德伯家的苔絲中》苔絲的社會批判主題？

苔絲的悲劇命運有著明顯的社會性質(zhì)。

1. 她是社會壓迫的犧牲品。這種社會壓迫來自資產(chǎn)階級惡勢力和剝削者，也來自資產(chǎn)階級的社會道德和宗教。

2. 她是十九世紀(jì)后期這一特定時代隨著資本主義的侵入農(nóng)村而造成無數(shù)小農(nóng)遭到毀滅的現(xiàn)實的反映。

3. 哈代在這里把揭露的矛頭直接對準(zhǔn)了資產(chǎn)階級的統(tǒng)治機器及其最高統(tǒng)治者。對法律進行了批判。

九、易卜生的創(chuàng)作有40多年，大致分三個時期：

1、 早期創(chuàng)作1850-1868，占主要地位的是所謂浪漫主義歷史劇。大多采用民間傳說或民族歷史的材料，通過對民族歷史和古代英雄的歌頌，激發(fā)人民的愛國主義情感。作品《布朗德》《培爾•金特》。

2、 中期創(chuàng)作1868-1883，他由意大利僑居到德國來，創(chuàng)作也開始了一個新階段。創(chuàng)作了一系列內(nèi)容深刻的“社會問題劇“。這些作品涉及了資本主義社會的政治、宗教、道德、家庭、婦女、教育等多方面的問題，貫穿著強烈的批判精神。如劇本《社會支柱》《玩偶之家》《群鬼》《人民公敵》。在這些劇本中大膽地揭露出資產(chǎn)階級的墮落，家庭生活的虛偽，思想的庸俗偏狹以及資產(chǎn)階級民主政治的欺騙性。

3、 后期1884-1906，作品《海上夫人》《建筑師》。是歐洲資本主義社會日益腐朽反動的時期。易卜生雖然厭惡資產(chǎn)階級的政治、道德和社會關(guān)系，但他看不到任何改善的可能性，他本人又遠離政治斗爭，使他從對社會的批判轉(zhuǎn)向?qū)θ宋飪?nèi)心生活和精神世界的剖析，作品聽批判力量有所減弱，悲觀主義情緒變得濃厚起來。更多使用象征主義手法，作品往往帶有神秘主義色彩。

十、易卜生后期創(chuàng)作的特點？

1、 突破了傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法，著重表現(xiàn)人物豐富復(fù)雜的內(nèi)心省城矣精神世界，的發(fā)展變化退居到了第二位。

2、 為襯托人物的內(nèi)心活動，加強了富有詩意的抒情描寫。表現(xiàn)手法也較細膩。

3、 批判力量減弱了，從前的嫉惡如仇、橫掃千軍、摧枯拉朽的氣勢不見了。產(chǎn)生了悲觀情緒，并影響后期作品創(chuàng)作中的主人公形象。

4、 但是仍然有一定的意義：許多作品揭露了資產(chǎn)階級的腐朽和沒有前途，批判資產(chǎn)階級社會摧毀人的精神自由，毀滅人的幸福。同時，藝術(shù)手法圓熟凝練，為人稱道。

十一、對易卜生的總體評價（意義和思想兩方面）

1、 他是歐洲現(xiàn)代現(xiàn)實主義戲劇的杰出代表，他的偉大功績在于：正當(dāng)歐洲戲劇和上在衰落時期，他卻發(fā)揚了現(xiàn)實主義的優(yōu)秀傳統(tǒng)，使戲劇直接反映當(dāng)代的現(xiàn)實生活，提出了生活中許多迫切問題，并給戲劇藝術(shù)帶來許多革新和創(chuàng)造。

2、 他的戲劇的最重要的特征是它的嚴(yán)峻的真實和思想深度大。他善于挖掘當(dāng)代社會的問題，敢于觸動資產(chǎn)階級社會和家庭生活的深處，用赤裸裸的真實打動觀眾的心。使他們不可能對劇中的事情漠然視之。

十二、《玩偶之家》的藝術(shù)特點？

1. 它的戲劇矛盾集中突出，這和作家“追溯法”有關(guān)。

2. 和易卜生其它重要劇作一樣，把“討論”帶進了戲劇。

3. 劇中對婦女主人公娜拉的心理描寫十分出色。

第九章 19世紀(jì)的美國文學(xué)

12.19世紀(jì)上半期，美國文學(xué)中最主要的流派是浪漫主義。

13.歐文，如《瑞普•凡•溫克爾》《睡谷的傳說》。

14.愛默生，超驗主義的代表。

15.霍桑，如《紅字》

16.梅爾維爾，美國著名的浪漫主義小說家和詩人。代表作《白鯨》

17.廢奴派，斯托夫人的廢奴文學(xué)《湯姆叔叔的小屋》

18.惠特曼是美國19世紀(jì)浪漫主義文學(xué)最偉大的代表。

19.亨利.詹姆斯的作品有《鴿翼》《一個女士的畫像》。他經(jīng)常寫的是文化上淺陋便是心地單純、熱情開朗的美國人往往遭到文化老頭雖深但心靈陰暗靈魂腐朽的歐洲人的損害。

20.馬克吐溫的作品：《王子與貧兒》《敗壞了赫德萊堡的人》，他的《哈克貝利•費恩歷險記》《湯姆•索亞歷險記》是姊妹篇。

十三、惠特曼的《草葉集》的新形式？

1. 在《草葉集》中采用的自由體，已完全擺脫了舊套，成為詩人內(nèi)存情感自然流露和自由反悔的最恰當(dāng)?shù)男问��！恫萑~集》中的大部分詩都不遵循傳統(tǒng)的格律，不押韻，也沒有規(guī)則的音步，詩句像口語和散文那樣長短不一，全根據(jù)內(nèi)容的需要而定，與詩中的自由精神混然一體。用《草葉集》中形象的語言來表達，就是“我在屋里屋外戴帽不帽，全憑自己的意愿。”

2. 惠特曼還以重復(fù)、排比、平行等手段來加強詩歌的節(jié)奏和氣勢，造成一種、奔放、豪邁的風(fēng)格。

3. 實際上，在這的詩潮下面，還有一股持續(xù)不斷潛流，在這鼓舞人心的宏朗的格調(diào)中還有一種可以把人帶入瞑思境界的低回的樂律

1）.從內(nèi)容上看，《草葉集》中的強烈的政治熱情與對更高意義上的哲理的探索是結(jié)合在一起。

2）.從形式上看，它的雄渾、直率、奔放的格調(diào)與深沉、含蓄以至神秘的色彩也是不可分。

4. 把音樂的精神用到了詩歌中，加強了詩歌的暗示性。

5. 缺陷：詩中毫無意義的狂喊產(chǎn)東少見，有些半通不通的外文詞匯也夾在其中，喜歡把諸如人體器官之類 東西詳細地開列成清單，塞進詩中，使《草葉集》的風(fēng)格中開夾雜著粗糙和笨拙。第十章 19世紀(jì)俄國文學(xué)

21.普希金的著名詩篇有《致恰達耶夫》，浪漫主義的敘事詩有《強盜兄弟》《茨岡》

22.《驛站長》里寫的是“小人物”十四等文官驛站長維林的悲慘命運。

23.果戈里的作品有《欽差大臣》《死魂靈》

24.果戈里的《外套》發(fā)展了普希金形似的“小人物”的傳統(tǒng)。

25.《死魂靈》中的俄文дУШа既可以理解為“農(nóng)奴”，也可理解為“魂靈”

26.《死魂靈》的藝術(shù)特色：1.無情的諷刺；2.人物形象的典型化和個性化；3.抒情和議論。

27.屠格涅夫在《羅亭》中繼承和發(fā)展了普希金和萊蒙托夫的傳統(tǒng)，創(chuàng)造了40年代的“多余人”形象――羅亭。

28.《父與子》里的中心人物是平民知識分子巴扎洛夫。把平民知識分子作為中心人物來描寫，這在俄國文學(xué)史上是第一次。

29.車爾尼雪夫斯基的作品有《怎么辦？》，副題是“新人的故事”。主人公是：薇拉、拉赫麥托夫。

30.托爾斯泰的自傳體三部曲《童年》《少年》《青年》；還有作品《安娜.卡列尼娜》《戰(zhàn)爭與和平》

31.契訶夫的代表作有《小公務(wù)員之死》《變色龍》《普里希別葉中士》《裝須套子里的人》《三姊妹》《櫻桃園》

十四、俄國現(xiàn)實主義文學(xué)的特點？

1. 從各個方面暴露無遺、批判、嘲諷沙皇專制制度和農(nóng)奴制度。也正是俄國歷史變革在文學(xué)中的反映。

2. 始終跟俄國社會的歷史變革，跟俄國的解放運動保持著密切的聯(lián)系。

3. 俄國現(xiàn)實主義文學(xué)的革命性、戰(zhàn)斗性和深刻性，具有的強烈的愛國主義、高度的人道主義和人民性。

十五、俄國現(xiàn)實主義文學(xué)的階段時期？

1. 開始形成于19世紀(jì)20年代，到四十年代完全成熟起來。作家有普希金、果戈里、萊蒙托夫和別林斯基。萊蒙托夫的作品有《當(dāng)代英雄》，塑造了俄國文學(xué)史上第二個“多余人”形象即彼巧林的形象。第一個是20年代的奧涅金。

2. 在19世紀(jì)50年代，俄國文學(xué)進入發(fā)展的時期，60年代是它的黃金時代。作家有列夫.托爾斯基、屠格涅夫、涅克拉索夫、陀斯妥耶夫斯基、崗察洛夫。崗察洛夫的作品《奧勃洛摩夫》中的奧勃洛摩夫是50年代的一個“多余人”形象。

3. 在19世紀(jì)70、80年代，俄羅斯現(xiàn)實文學(xué)繼續(xù)發(fā)展。代表作家有托爾斯泰、陀思妥耶夫斯基。

十六、托爾斯泰的《復(fù)活》對俄國黑暗現(xiàn)實的批判？ 是從兩個方面進行的。

1. 一個方面，是寫地主、資產(chǎn)階級的寄生、腐朽、罪惡。

1）托對沙皇俄國社會批判的毀滅力量，就在于他的批判的全面性和徹底性。他從局部到全局，從下層到上層，從地方到京都，層層深入，徹底地否定沙皇俄國的一切制度。

2）對法律的批判，觸及了法律的階級實質(zhì)，使俄國沙皇的法庭顯得更加黑暗。

3）對俄國整個沙皇整個官僚制度的批判，對官辦教會的揭露在文中也有充分的表現(xiàn)。

2.另一則寫在死亡線上掙扎的勞動人民。

1）.在無情嘲笑反動統(tǒng)治階級的同時，托以真摯的同情，描繪了由于遭受地主資產(chǎn)階級的掠奪而變得一貧如洗的農(nóng)民。

2）.他是站在廣大農(nóng)民的立場上，帶著宗法制農(nóng)民的情緒批判黑暗現(xiàn)實的，宣揚用宗教道德挽救人類的謬論，提出所謂“不以暴力抵抗邪惡”、“道德上自我完善”的反動主張。

十七、《復(fù)活》的藝術(shù)特點？

1. 情節(jié)是單線索的。

2. 諷刺的手法占有突出的地位。

3. 對比的手法是托爾斯泰常用的手法。

4. 托爾斯泰是心理描寫大師。

第十一章 蘇聯(lián)文學(xué)

十七、學(xué)的發(fā)展可分為四個時期：

1、 十月革命后初期至二十年代的文學(xué)1917-1929；綏拉菲莫維奇、馬雅可夫斯基、高爾基

2、 30年代的文學(xué)1929-1941；作家有列昂諾夫、卡達耶夫、奧斯特洛夫斯基的《鋼鐵是怎樣煉成的》

3、 衛(wèi)國戰(zhàn)爭時期的文學(xué)1941-1945；作家有西蒙諾夫、法捷耶夫的《青年近衛(wèi)軍》

4、 戰(zhàn)后初期的文學(xué)1945-1953。作家有左琴科、費定

32.馬雅可夫斯基的代表作《開會迷》《臭蟲》《好！》《列寧》

33.法捷耶夫的代表作《毀滅》，其中的主人公有：隊長萊奮生�！稓�滅》同富爾曼諾夫的《恰巴耶夫》、綏拉菲莫維奇的《鐵流》一起被稱為蘇聯(lián)20年代文學(xué)的“里程碑式”的作品。

34.肖洛霍夫代表作《靜靜的頓河》，主人公是格里高里.麥列霍夫第十二章 20世紀(jì)的歐美文學(xué)

35.莫里亞克，《愛的茺漠》

36.路易絲：與德萊塞齊名的美國現(xiàn)實主義作家，美國第一個諾貝爾文學(xué)獎獲得者。作品《大街》

37.菲茨杰拉德，《了不起的蓋茨比》

38.雷馬克的作品《西線無戰(zhàn)事》

39.布萊希特的作品《高加索灰闌記》《伽利略傳》

40.克，《憤怒的葡萄》

41.《吉姆爺》《水仙號上的黑鬼》《黑暗的中心》

42.《兒子與情人》《戀愛中的女人》《查特萊夫人的情人》

43.紀(jì)德的《偽幣制造者》

44.托馬斯 曼《布登勃洛克一家》

45.�？思{，《喧嘩與騷動》《當(dāng)我彌留之際》

46.奧尼爾，《瓊斯皇》《毛猿》《賣冰的人來了》《漫長的白天進入黑夜》

47.皮蘭德婁，《六個尋找作者的劇中人》

48.意識流的代表作家：愛爾蘭的喬伊斯、英國的伍爾鞭和法國的普魯斯特、還有福克納

49.意識流小說的技巧：

（1.以內(nèi)心獨白為主干 ，通過自由聯(lián)想貫穿人物的全部意識。

（2.大量使用象征。

（3.電影化與音樂化。

（4.語言和標(biāo)點符號的創(chuàng)新。

50.存在主義文學(xué)有薩特的《惡心》《蒼蠅》

51.羅蘭的作品有《名人傳》《約翰.克利斯朵夫》，后者的主人公是一個音樂家。

52.德萊賽的作品有《嘉莉妹妹》《美國的悲劇》

53.奧登評價卡夫卡說：“就作家與其所處時代的關(guān)系而論，當(dāng)代能與但丁、莎士比亞和歌德相提并論的第一個是卡夫卡�！�

54.卡夫卡的作品有：《判決 》《變形記》《城堡》

55.存在主義文學(xué)是存在主義哲學(xué)的副產(chǎn)品，它力圖以藝術(shù)形象對存在主義哲學(xué)作出解釋。代表人物是法國作家和薩特。其核心概 括起來有三點：1、存在先于本質(zhì)；2、世界是荒誕的、人生是痛苦的；3、自由選擇。

56.卡夫卡小說的藝術(shù)特征：1.象征 2.荒誕 3.佯謬 4.意識流 5.痛苦的幽默

57.《一個青年藝術(shù)家的畫像》是喬依斯發(fā)表的第一部長篇小說。

58.《尤利西斯》寫了三個人的意識流：布魯姆、他的妻子莫莉、斯蒂芬。

59.《花尼根守靈夜》是繼《尤利西斯》以后喬依斯花了十幾年時間寫成的一部長篇小說。

60.海明威的作品有《太陽照常升起》《永別了，武器》《喪鐘為誰而鳴》

61.加謬的作品有《局外人》《鼠疫》

十八、現(xiàn)代派文學(xué)在思想和內(nèi)容上的創(chuàng)新？和現(xiàn)實主義文學(xué)一樣，它也要反映西方世界的現(xiàn)實。但在反映現(xiàn)實方面它卻有非凡瓣角度和獨特的形式。

1. 角度上，它著重表現(xiàn)現(xiàn)代資本主義世界中人與社會、人與自然、人與人、人與自我這四種關(guān)系的全面顛倒、扭曲和異化，以及由此產(chǎn)生的現(xiàn)代西方人的精神危機。

1）在人與社會的關(guān)系上，現(xiàn)代派把人 社會完全對立下來，表現(xiàn)出反社會的傾向。

2）在人與自然的關(guān)系上，現(xiàn)代派同樣表現(xiàn)出對自然全盤否定的態(tài)度。

3）在人與人的關(guān)系上，現(xiàn)代派文學(xué)揭出一幅全面異化的圖景。

4）在人與自我的關(guān)系上，現(xiàn)代派文學(xué)極力表現(xiàn)人對自我的探索與思考

2. 而在形式上則進行各種極端的實驗和創(chuàng)新。

十九、典型的現(xiàn)代派文學(xué)有十大流派：

　　二戰(zhàn)前有：后期象征主義、表現(xiàn)主義、未來主義、超現(xiàn)實主義和意識流文學(xué)。二戰(zhàn)后有：垮掉的一代、憤怒的青年、存在主義文學(xué)、荒誕派戲劇、黑色幽默小說、新小說派。

二十、后期象征主義文學(xué)代表作家及作品

1、 法國瓦雷里的《海濱墓園》

2、 艾略特，《荒原》《四個四重奏》

3、 奧地利作家里爾克，《杜依諾哀歌》

4、 葉芝，《盤旋的樓梯》《駛向拜占庭》

5、 梅特林克，《青鳥》

二十一、表現(xiàn)主義：

　　是本世紀(jì)初產(chǎn)生于德國的一個藝術(shù)運動，它首先發(fā)生在繪畫中，隨后才蔓延到文學(xué)、音樂等各種領(lǐng)域。表現(xiàn)主義文學(xué)反對現(xiàn)實主義和自然主義的創(chuàng)作思想，強調(diào)表現(xiàn)人的主觀感受和復(fù)雜多變的精神狀態(tài)。

代表作家卡夫卡、奧尼爾

二十二、卡夫卡小說的主題（思想內(nèi)容）？

1. 揭示資本主義社會的異化現(xiàn)象。

2. 表現(xiàn)資本主義社會的非理性，人完全屈服于存在的威力之下。

3. 反映資本主義世界危機時期的“困惑感”，即苦悶、孤獨、彷徨、絕望。

4. 暴露官僚機構(gòu)的腐朽專橫和反動統(tǒng)治的罪惡殘忍。

5. 反映了齊克加德存在主義哲學(xué)體系。

二十三、《尤利西斯》的藝術(shù)特色？即意識流。

1、 所謂意識流并不是傳統(tǒng)意義上的那種經(jīng)過作家精心整理的有秩序、有條理、有邏輯的人物內(nèi)心獨白，而是對人物真實心理狀態(tài)的一種的模仿，它似乎并未經(jīng)過任何加工，往往呈現(xiàn)出一種無秩序的混亂的自然狀態(tài)。

2、 它常常同對場景和人物行為的客觀描述融在一起，造成一種現(xiàn)實與幻覺 主觀世界、現(xiàn)在與過去在一瞬間互相交織的多層次的立體結(jié)構(gòu)。

二十四、海明威對戰(zhàn)爭的不同態(tài)度？結(jié)合三部作品。P851第二段