第四章　杜甫

　　第一節(jié)　杜甫的生平和思想

　　識記：杜甫的生平。

　　杜甫，字子美，世稱杜少陵。后人稱為杜工部。出身世代“奉儒守官”的家庭。34歲前在讀書和漫游中度過。后來困居長安十年，窮困潦倒。安史之亂后，流離失所，一身病痛。

　　理解：杜甫詩《望岳》(岱宗夫如何)、《春望》和《登岳陽樓》的精神風貌和思想情感。

　　《望岳》具有昂揚的情調和自信，心胸開闊，氣魄雄偉，不亞于李白。

　　《春望》國恨家愁，使詩人的頭發(fā)都白了。

　　《登岳陽樓》杜甫此時已一身病痛，自身難保，可他惦念的卻是京師關山北面的邊防吃緊，為國家的安危流淚。

　　簡單運用：杜甫的思想主流為儒家，兼及道教、佛教的影響，雖具有佛、道思想，但只是暫時的，儒教才是影響他一生的主導思想來源。

　　杜甫身上有較濃厚的儒家“忠君”思想，對社稷和人民的最終關切，是他“忠君”的核心內容。杜甫的思想受儒家影響較大，但他與道教、佛教中人也多有來往，未限于一宗一派。作為“詩圣”，杜甫是中國傳統(tǒng)知識分子心中的偶像，是儒家文化理想人格的化身，代表著當時的“社會良知”。杜甫不僅做了動蕩時代苦難人生的代言人，而且以貼近現(xiàn)實有血有淚的動地歌吟，呈露出仁者襟懷，由此形成的杜詩風格的大、重、拙，是傳統(tǒng)儒家人文精神的最高詩意所在。

　　第二節(jié)　杜詩的“詩史”性質及寫實手法

　　識記：杜甫對新題樂府的創(chuàng)立。

　　創(chuàng)立了“即事名篇，無復依傍”的新樂府。其樂府古體詩，將“歌”與“行”在表現(xiàn)職能上分開來，效法漢魏古樂府取題的用意，以“行”詩寫時事，自立新題，另外獨創(chuàng)格調。

　　理解：杜甫以時事入詩及其樂府詩《兵車行》。

　　杜甫的樂府詩，以“行”詩寫時事。如《兵車行》直接針砭時弊。在寫法上，先摹寫送別慘狀，是紀事，再寫征夫的訴苦，是紀言，采用的是一種客觀的紀實描寫。敘述者的立場完全站在人民一邊，雖不敢申恨，實則無一語不飽含怨恨。

　　簡單運用：杜甫詩歌的寫實手法及其多方面的表現(xiàn)，杜詩寫實的特點。

　　以時事入詩，直面社會現(xiàn)實，確實是杜詩很突出的特點，在他創(chuàng)作的新題樂府和古體詩中體現(xiàn)得尤為充分。

　　寫實手法的表現(xiàn)和特點有：一、杜甫創(chuàng)立了“即事名篇，無復依傍”的新樂府。二、杜甫以時事入詩卻含有淚水和深情，具有令人為之神動心搖的感染力。三、藉記事以抒情，將記事和敘事兩種形式結合起來，從而使得杜詩具有“詩史”的性質。四、以敘事寫法寫顛沛流離的社會生活，

　　細微而真實;用紀行方式寫山川風物，精確而傳神。有尖銳細密的觀察力，用驚人的寫實手法表現(xiàn)所目睹的一切。

　　第三節(jié)　杜詩的沉郁頓挫和律體成就

　　1.識記：杜甫的創(chuàng)作風格沉郁頓挫。

　　簡單運用：杜詩的時代特征，杜詩的老成。

　�、俣旁姷膽n憤深廣的時代特征。

　　杜詩反映的是一種時代加在無辜者身上的悲劇，籠罩著憂郁悲涼的氣氛。

　�、诙旁姷臐摎鈨绒D和波瀾老成。

　　杜甫進入中年后生活困苦，可他極有骨氣，郁積心頭的悲慨涌至口邊又強咽下去，心中的情感的回環(huán)往復，流露于筆端的是潛氣內轉的起伏頓挫，給人以波瀾老成之感。

　　理解：杜詩《登樓》、《秋興八首》(其一、其四、其七、其八)的思想內容與藝術特色。

　　《登樓》依然是“萬方多難”，依然是花傷人心，“沉郁”也就是必然了。

　　《秋興八首》的思想內容與藝術特色。

　　一、這組詩是杜甫思念長安之作，共八首，但如一首。所表達的意思在第一首的“叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心”已概括了。

　　二、這組詩一次又一次的憶長安、傷淪落，反反復復，欲吞還吐，沉郁回環(huán)，沉郁悲慨，極盡頓挫之致。

　　三、這組詩有如多重樂章組成的大型抒情曲，以家國的興衰為主題，以詩人的暮年多病、身世飄零，憂念長安的悲愴心情為基調。從不同角度共同表現(xiàn)基調的凝重感情，互相支撐，構成回環(huán)往復的旋律，不僅使整個抒情曲錯綜、豐富，而且有開有闔，有抑揚頓挫，更突出地表現(xiàn)了基調的主題。

　　簡單運用：杜甫五律《春夜喜雨》、七律《登高》、七絕《江畔獨步尋花》(其六、其七)及杜甫的律詩成就。

　　杜甫把律詩的題材范圍擴大到幾乎與古體詩同樣廣闊的程度，藝術上也取得了非凡的成就。

　　一、對五律的把握非常純熟，韻律精細，詩境渾成多變。如《春夜喜雨》是杜詩五律的代表作，格律嚴格，對仗工整，渾融流轉、情韻優(yōu)美，無絲毫用力的痕跡。

　　二、杜甫是七律的第一位大家，其七律創(chuàng)作超過前人總和，并自創(chuàng)“連章體”七律組詩及“拗體”七律。

　　1.七律至杜，境界始大，感慨始深。如《登高》是杜詩中最有名的一首七律，八句皆對而一氣貫注，悲愴而不消沉，是拔山扛鼎式的悲歌，一氣盤旋、縱橫恣肆，極盡變化之能事，被后人評為古今七言律第一。

　　2.手法巧妙，格律運用已致化境。如七律聯(lián)章組詩《秋興八首》，于藝術上已達登峰造極之境。

　　3.就律體的變格創(chuàng)為拗體。能律則律，當拗則拗。

　　三、拗體在七絕中出現(xiàn)較多，入蜀后的絕句多為描寫當?shù)仫L景和風俗人情的組詩。如《江畔獨步尋花》(其六、其七)聲調不那么悠揚，但章法、句法多變，刻畫細致，能曲折達意，且受民歌影響，更多的雜有當時流行的口語。

　　四、杜甫的高明之處在于能夠嚴守格律而多變化。他的絕句多連章體和拗體，聲調拗峭、筆墨質實，且多著議論。他的律體的長處是，讓詩的形式之律動與詩人的內在生命之律動同步合拍，由此煥發(fā)出詩美來。

　　綜合運用：杜詩沉郁頓挫的特點。

　　沉郁頓挫是杜甫早年對自己創(chuàng)作風格的一種描述，主要表示自己學力深厚，寫作技巧嫻熟。后來，當他經(jīng)歷了干戈離亂、艱難困苦，創(chuàng)作日趨成熟后，“沉郁頓挫”才具有憂憤深廣、潛氣內轉而波瀾老成的含義�？烧嬲�作為杜詩藝術風格的定評。

　　一、憂憤深廣的時代特征：杜甫詩歌，特別是他的代表作，反映的是一種時代加在無辜者身上的悲劇，籠罩著悲涼的氣氛。如《登樓》，詩風沉郁。這種沉郁風格是時代心理在杜詩中的反映。

　　二、潛氣內轉和波瀾老成：中年以后，由于生活的折磨，使原本生氣勃勃的詩人變得沉郁了。但他是一個極有骨氣的人，郁積心頭的悲慨涌至口邊時，往往又一口氣強咽下去，心中的情感回環(huán)往復，流露在筆端的是潛氣內轉的起伏頓挫，給人以波瀾老成之感。杰出的代表作《秋興八首》，一次一次的憶長安、感盛衰和傷淪落，沉郁回環(huán)，悲慨深沉，極頓挫之致。

　　第四節(jié)　杜詩的集大成和對后世的影響

　　1.識記：杜詩集大成。

　　簡單運用：杜詩集大成所表現(xiàn)的三個主要方面。

　　1)虛心學習前人經(jīng)驗，不薄今人愛古人;

　　2)作詩兼?zhèn)浔婓w，風格多樣化;

　　3)功力深厚，能自鑄偉辭，語不驚人死不休。

　　2.識記：杜甫“不薄今人愛古人”。

　　3.識記：杜甫詩歌兼?zhèn)浔婓w。

　　4.識記：杜甫“語不驚人死不休”。

　　綜合運用：杜詩集大成的內涵及其表現(xiàn)特征。

　　一、虛心學習前人經(jīng)驗，不薄今人愛古人。杜詩的敘事和寫實，受到《詩經(jīng)》的雅詩和漢樂府的影響，其愛國憂民、堅持正義的精神，又是對屈原《離騷》的繼承。在五言古詩上又受到王粲、曹植、陶淵明等人的影響，又向齊梁優(yōu)秀詩人學習。他主張力崇古調，兼取新聲，能兼取眾人之長。

　　二、作詩兼?zhèn)浔婓w、風格多樣化。擅長各種詩體，并能推陳出新。最拿手的七言律變體猶多。杜詩除了沉郁頓挫的主導風格，還有蕭散自然、平淡簡易和含蓄委婉等諸多變化。

　　三、功力深厚，自鑄偉辭。廣泛學習借鑒前人的基礎上自鑄偉辭。杜詩的句法變化和練字的精當，相當驚人。

　　編輯推薦：

　　各地2012年10月自考報名時間匯總

　　考場上得高分的四種答卷策略

　　自學考試沖刺背書四步戰(zhàn)略技巧

　　自考生臨考需準備6個應試小技巧