作文輔導(dǎo)：略談肖像描寫的語言

　　肖像描寫是指對人物的外在特征，即容貌、衣飾、姿態(tài)、神情、膚色、發(fā)型、風(fēng)度等的描寫。我們在生活中常有這樣的經(jīng)驗(yàn)，“一見如故”、“一見鐘情”、“第一印象”等，而這些“第一”便是人物的肖像，肖像成功與否，在一定程度上影響了文章的人物塑造。形象逼真的描繪，能使人物栩栩如生，活靈活現(xiàn)。而肖像描寫最關(guān)鍵的是語言，語言要豐富多彩，簡練貼切，形象生動。下面具體談?wù)勛魑闹行は衩鑼懙恼Z言要求。

　　一、語言要新鮮活潑，豐富多彩

　　初中生最容易犯的一個(gè)毛病就是語言枯燥干巴，人云亦云。比如寫小女孩，大多是水汪汪的大眼睛，彎彎的眉毛，櫻桃小嘴等。寫男子漢大多是四方臉，大眼睛，魁梧的身軀。描寫反面人物總是猥瑣不勘，描寫正面的人物總是器宇軒昂。這種描寫實(shí)在無助于人物形象的塑造。其結(jié)果不是不考慮描寫對象，千篇一律，就是把人物臉譜化，公式化，簡單化了。一個(gè)人物內(nèi)在的美丑，決不是依外貌而定的，王熙風(fēng)相貌實(shí)在叫人愛，可她卻有一副蛇蝎心腸。李逵相貌丑，卻胸懷坦蕩。掌握大量的描寫詞匯，是寫好人物的基礎(chǔ)。有了豐富的詞匯，寫作時(shí)就能左撿右挑，如魚得水，語言也就有起色了。所以平時(shí)應(yīng)注意收集詞匯，留心記憶，不斷積累，豐富自己的語言寶庫。比如臉的描寫，就臉型來說：有方臉、瓜子臉、圓臉、鵝蛋臉、猴兒臉、馬臉等等；就發(fā)型來說：有長發(fā)、短發(fā)、三七開、五五開，有劉海、卷發(fā)、披肩、長辮、短辮等等；就臉色來說：有黑臉、紅臉、白臉、粉臉、灰臉、黃臉、棗兒臉、桃花臉、臉色鐵青、黝黑、干黃、臘白、紅潤、面龐白凈、黃瘦、茶色、灰黃、清秀、俊俏、憔悴等等。總之，我們語言材料越豐富，寫作時(shí)就越能應(yīng)付自如。另外還要認(rèn)真觀察，從細(xì)微之處，窺見人物的內(nèi)心世界，通過觀察，比較不同人的不同特征。例如，魯迅在《孔乙己》中這樣寫孔乙己

　　“孔乙己是站著喝酒而穿長衫的唯一的人。他身材高大，臉色青白，皺紋間時(shí)常夾些傷痕，一部亂蓬蓬的花白胡子，穿的雖然是長衫，可是又臟又破，似乎十多年沒有補(bǔ)也沒有洗�！�

　　從這段對孔乙己的外貌傳神的描寫，可見作了長時(shí)間的觀察�！澳樕�青白”身體不健康：“時(shí)常夾些傷痕”地位低下，常被毒打：“花白胡子”年齡大。寥寥幾筆，就把一個(gè)社會地位低下、生活窮困又自命清高的可憐人形象凸現(xiàn)出來，可見恰當(dāng)語言的運(yùn)用可增加描寫的生動性。

　　二、語言要簡煉

　　肖像描寫有時(shí)可以潑墨如水，有時(shí)要惜墨如金。契訶夫說過：“五張描寫得很詳細(xì)的臉，會使讀者注意力疲勞�！币虼嗽诿鑼懼锌梢赃\(yùn)用白描手法，用經(jīng)濟(jì)的筆墨，精煉質(zhì)樸的文字對人物進(jìn)行描寫，寥寥幾筆勾勒出人物的特征，即魯迅說的：“有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄�！卑酌柚卦趥魃�，很少用比喻。例如魯迅的《藥》這樣寫小栓

　　“……小栓坐在里排的桌前吃飯，大粒的汗水從額上滾下，夾襖上貼住了背心，兩塊肩骨高高凸起，印成一個(gè)陽文‘八字‘‘.”

　　這段描寫抓住小栓淌虛汗，瘦削的肩骨等主要特征，傳神勾勒出一個(gè)肺結(jié)核患者的外貌。

　　又如魯迅提倡的“畫眼睛”的手法，用筆簡練，但讀者能從所描寫的人物的眼光、眼神，體味人物隱藏內(nèi)心的微妙、豐富而又復(fù)雜的思想感情�！蹲８！分卸啻蚊鑼懴榱稚┑难劬�，給讀者留下極深的印象。諶容的《人到中年》中反復(fù)描寫被稱為“馬列主義老太太”秦波那種冰冷、懷疑、挑剔的眼光，揭示她那充滿優(yōu)越而又自私的靈魂。

　　一位女同學(xué)這樣描寫一位后媽對兒子的虐待，“……她氣得肚皮一張一合，像青蛙呼吸一樣，冷若冰霜的臉加上冷峻的目光，使人見了生畏。”這位女同學(xué)用了“冷若冰霜”和“冷峻”兩個(gè)詞把一個(gè)后媽兇神惡煞般的臉面，百般虐待，萬般挑剔刁難，動不動就“家規(guī)難容”的做法，充分地揭示出來了。

　　語言要精煉，還要注意煉字，煉句。例如：“一人掌著釬子，他手上的虎口被震裂了，裂紋里浸著血�！逼渲小盎⒖凇笔亲匀辉谑稚希�因而不必加上“手上”這個(gè)限制語；例如：“她是一個(gè)美麗清秀可愛又非常聰明伶俐的好姑娘�！逼渲幸馑贾貜�(fù)很多，可以刪掉枝節(jié)，把句子改成“她是一位清秀又伶俐的姑娘�！彼�以描寫要盡量簡煉，以少總多，求得傳神之筆。

　　三、語言要準(zhǔn)確、貼切

　　要做到準(zhǔn)確、貼切，就要善于抓住人物的肖像特征，寫出人物的身份、職業(yè)、環(huán)境和內(nèi)在性格的特點(diǎn)。

　　蔣子龍的《喬廠長上任記》中對喬光樸這樣描寫

　　“這是一張有著礦石般和獵人般粗獷特征的臉；石岸般突出的眉毛，餓虎般深藏的雙眼，顴骨略高的雙頰，肌厚肉重的潤臉……他一雙火力十足的眼睛不看別人，只盯住手中的香煙，飽滿的嘴唇鐵閘般緊閉著，里面堅(jiān)硬的牙齒卻不斷地咬著牙幫骨，左頰上的肌肉鼓起一道棱子。”

　　這段描寫顯示出喬廠長堅(jiān)毅、倔強(qiáng)的進(jìn)攻型性格，準(zhǔn)確透露出人物個(gè)性特點(diǎn)和精神面貌。

　　魯迅先生在《故鄉(xiāng)》中有這樣一段出色的肖像描寫：“我吃了一驚，趕忙抬起頭，卻見一個(gè)凸顴骨，薄嘴唇，五十上下的女人站在我面前，兩手搭在髀間，沒有系裙，張著兩腳，正像一個(gè)畫圖儀器里細(xì)腳伶仃的圓規(guī)。”廖寥幾筆的勾勒，活現(xiàn)出小市民楊二嫂的個(gè)性特點(diǎn)�！氨∽齑健北硎舅�善于說話，慣于應(yīng)酬。兩手的動作，兩腳的形狀，顯示她的潑辣和放肆慣了的脾性。

　　肖像描寫除了語言貼切，還要注意詞匯的詞義大小和感情褒貶色彩�！稄陌俨輬@到三味書屋》中的：“……讀到這里，他總是微笑起來，而且將頭仰起，擺著，向后拗過來，拗過去的�！痹�稿中的“頭”是用“面”，在修改中，認(rèn)為動詞“擺、仰、拗”動作受動部位是整個(gè)頭而不是臉，所以把“面”改成“頭”，這樣一改，就準(zhǔn)確無誤了，又如葉圣陶的《多收了三五斗》原稿是“比去年卻不如，只有五塊錢，伴隨著一幅懊喪到無可奈何的嘴臉�！薄白炷槨笔琴H義詞，這里寫的是貧苦農(nóng)民兄弟，原稿沒有注意到詞的感情色彩，因而錯(cuò)了，后改成“神色”，顯得通順、準(zhǔn)確。