初中語文復(fù)習(xí)指導(dǎo)：滿井游記內(nèi)容賞析

　　寫春游，但開頭卻寫不能游

　　在文中要表現(xiàn)的是早春時(shí)節(jié)那將舒未舒的柳條和如淺鬣寸許的麥苗，但開頭卻大寫氣候惡劣，“余寒猶厲，凍風(fēng)時(shí)作，作則飛砂走礫”。在這種氣候下，即使有心去郊游也無法成行：“每冒風(fēng)馳行，未百步輒返�！�

　　用惡劣氣候和不能出游作一篇游記的開頭，在立意和結(jié)構(gòu)上起了這樣兩個(gè)作用：

　　其一，是用城內(nèi)的枯燥局促與后面將要描述的城外春色春意形成對比，從而得出要得出的結(jié)論：“始知田郊之外，未始無春，而城居者未之知也”。 　　當(dāng)然，結(jié)論之外又有深意，它實(shí)際上是反映了對城市、官場的厭棄和投身于大自然懷抱的欣喜之情。如沒有第一段的飛砂走礫、枯坐一室，這個(gè)創(chuàng)作意圖就不能很好地表現(xiàn)出來。　為你加油

　　其二，在結(jié)構(gòu)上更能體現(xiàn)出“不拘格套”“發(fā)人所不能發(fā)”的創(chuàng)作主張。這段文字作為游記開頭卻大寫其不能游，這種出人意料的新奇筆法當(dāng)然不同于常格，既反映出隨筆寫來、興之所至的性靈和意趣，也在新奇之中看出不同于常規(guī)的文學(xué)追求。

　　從第二段開始，突然筆鋒一轉(zhuǎn)去寫春游，這中間沒有過渡性的語句，顯得很突兀，反映了思緒的跳躍。“二十日，天稍和，偕數(shù)友出東直，至滿井。”短短一句之中，交待了出游日期、春游地點(diǎn)及行走路線，顯得干凈利落。

　　下面即進(jìn)入對滿井春色的正面描繪。描繪的步驟是按游人的觀賞習(xí)慣由遠(yuǎn)及近、由面及點(diǎn)。

　　先寫遠(yuǎn)景：“高柳夾堤，土膏微潤，一望空闊，如脫籠之鵠”。這是對郊外早春的總體印象，也是對滿井一帶的泛寫和縱覽。雖未提早春，但早春景色自現(xiàn)。正因?yàn)榇禾斓搅耍�冰雪消融，春雨蒙蒙，大地才�?huì)變得滋潤，但春天畢竟才剛剛開始，所以又是“微潤”。同樣地，正因?yàn)槭窃绱�，草木尚未繁茂，人的視線無遮無攔，才會(huì)“一望空闊”。駕馭語言的功力，于此可見一斑。

　　另外，又用“脫籠之鵠”來形容他乍見郊外早春景色的感奮和擺脫了城中局促的歡欣，也顯得生動(dòng)傳神，使景和情很好地交融為一體。

　　緊接著轉(zhuǎn)入近景的描繪，選擇三組優(yōu)美的鏡頭來表現(xiàn)早春二月滿井一帶的旖旎風(fēng)光。

　　首先寫水：“于時(shí)，冰皮始解，波色乍明，鱗浪層層，清澈見底。晶晶然如鏡之新開，而冷光之乍出于匣也。”“始解”與“乍明”，說明春天已到，但又是剛到；“鱗浪層層”，既明寫春風(fēng)，又暗示河冰已經(jīng)消融；“晶晶然如鏡之新開”，是形容春天到來時(shí)河水之清澈，而“冷光之乍出于匣”，則又清澈之中加上寒意，更形象而準(zhǔn)確地道出二月春水的典型特征。

　　正是通過這形象的比喻和特別準(zhǔn)確的副詞來描寫二月春水的形態(tài)、顏色、溫度的。

　　寫山時(shí)，則又變換手法，用擬人的方法來表現(xiàn)。春天來了，山上的積雪消融了，但不說積雪消融，而說“山巒為晴雪所洗”。積雪由被動(dòng)地消融變?yōu)橹鲃?dòng)

　　地為山川梳妝打扮，山峰也由一個(gè)沉寂的靜物變成一個(gè)梳洗打扮、髻鬟始掠的美女。

　　這種擬人手法不但生動(dòng)形象地描繪出春臨大地、山峰轉(zhuǎn)翠這個(gè)變化過程，而且也使積雪和山峰在擬人的手法中顯得更加?jì)善G動(dòng)人，充滿春的氣息。

　　寫田野，則抓住柳條和麥苗，柳條是將舒未舒，麥苗像野獸身上淺淺的鬣毛。我們讀后不能不嘆服觀察的細(xì)致和比喻的生動(dòng)準(zhǔn)確�！皩⑹嫖词妗焙汀皽\鬣寸許”，不但準(zhǔn)確地寫出了柳條和麥苗在早春二月時(shí)的形狀，而且也把它們時(shí)時(shí)變化著的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)了出來。時(shí)時(shí)在吐芽，這才會(huì)將舒未舒；時(shí)時(shí)在拔節(jié)，這才會(huì)像獸身上不時(shí)生長著的鬣毛。

　　這樣的比喻更能體現(xiàn)出春天是個(gè)生長的季節(jié)、向上的季節(jié)這個(gè)典型的季節(jié)特征。

　　袁宏道寫滿井之春，沒有全面地去細(xì)描密繪，而是抓住水、山、田野這三組鏡頭，通過冰皮、水波、山巒、晴雪、柳條、麥苗這幾個(gè)典型事物來以點(diǎn)帶面，從內(nèi)在氣質(zhì)上把滿井初春的氣息寫活了。

　　更為重要的還要融情入景、情景交融，在的筆下，不但那些泉而茗者、罍而歌者、紅裝而蹇者的游人都是興之所至、自得其樂，而且曝沙之鳥，呷浪之魚，也悠然自得，都有一種擺脫拘牽，放情于春光中的喜氣。

　　這種情志，實(shí)際上是厭棄官場，欣慕大自然的主觀感覺的折射，而這種主觀感覺又隨著草木向榮，禽鳥的歡叫，春風(fēng)的鼓蕩變得更濃更深。情與景、主觀與客觀便渾融到一起分不清孰賓孰主了。