漫畫 徐鵬飛
藝術(shù)虛構(gòu)的最高形式是人物。要想塑造出新的農(nóng)村人物，就要書寫真正農(nóng)村的想象、農(nóng)民的想象，而不是想象的農(nóng)村、想象的農(nóng)民，這樣才能做到為農(nóng)民立傳，替時(shí)代留影
“三農(nóng)”問題密切聯(lián)系著中國改革開放的進(jìn)程與成就，農(nóng)村新面貌、農(nóng)民新形象無疑是實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興中國夢(mèng)歷程中不可忽視的重要方面。在這樣利好的制播環(huán)境下，《我的土地我的家》《長(zhǎng)白山下我的家》《陽光路上》《小麥進(jìn)城》《馬向陽下鄉(xiāng)記》等一批被業(yè)界稱為“良心劇”的農(nóng)村題材影視劇作品，不僅在觀眾中獲得良好口碑，在市場(chǎng)上也取得了不俗的成績(jī)。
但是，在解讀農(nóng)村利好政策、傳播主流價(jià)值的同時(shí)，如何進(jìn)一步捕捉并反映嶄新的農(nóng)村生活，挖掘鄉(xiāng)村社會(huì)改革的現(xiàn)實(shí)矛盾，反映當(dāng)代農(nóng)民的心靈變遷，農(nóng)村題材影視劇還有繼續(xù)提升的空間。放眼影視劇創(chuàng)作的整體環(huán)境，近幾年，包括都市、青春、情感、軍事等在內(nèi)的影視題材，不斷強(qiáng)化各自的類型特色，鞏固自身優(yōu)勢(shì)，也給農(nóng)村題材帶來了壓力與挑戰(zhàn)。與其他類型的影視劇相比，農(nóng)村題材創(chuàng)作在新形勢(shì)下如何升級(jí)換代、創(chuàng)新發(fā)展，如何在發(fā)揮觀眾基礎(chǔ)好、取材廣泛的既有優(yōu)勢(shì)的同時(shí)，加強(qiáng)現(xiàn)實(shí)針對(duì)性，拓展藝術(shù)視野，吸引并培育更多元的觀眾群，出精品，出力作，已經(jīng)成為無法回避的重要課題。可以說，無論是農(nóng)村現(xiàn)實(shí)還是創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)，都在呼喚更多農(nóng)村題材“良心劇”的涌現(xiàn)。
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