1、　　　　是第一個接觸生活素材的人。　　　　既是對生活、形象和美的發(fā)現(xiàn)者，又是將三者統(tǒng)一起來的創(chuàng)造者。通過他的創(chuàng)造性勞動，將生活變成　　　　，把生活素材提煉，構思成為具有美學意義的銀幕或屏幕形象。所以，有人把影視編劇在整個影視劇藝術中的作用，概括為“　　　　”四個字。（編劇，影視編劇，藝術，無中生有）

　　2、　　　　是影視劇的基礎，包括　　　　和　　　　兩方面的基礎，它能“獨立地描繪出鮮明的生活圖畫”（　　　　語）。　　　　決定了未來影視劇反映生活的深刻程度和藝術造詣的高下。（影視劇本，思想，藝術，巴拉茲，影視劇本）

　　3、　　　　認為：“寫電影劇本盡管困難，但卻是非常有意義的，因為這可以迫使他首先通過紙上的文字從邏輯上來證明他的影片構思是否確實行之有效。”這句話說明：凡是有邏輯的影片構思，都離不開電影劇本這個“基礎”。（伯格曼）

　　4、　　　　說：“一個電影導演可能用一部很好的劇本拍出一部很糟糕的影片，但他絕對不可能用一部很糟糕的劇本拍出一部很好的影片�！边@說明，劇本在影視中所起的正是“基礎”的作用。（希德·菲爾德）

　　5、　　　　說：“有聲電影誕生后，電影劇本就自動躍居首要的地位�！保ò屠�茲）

　　6、蘇聯(lián)的　　　　說：“藝術電影是以文學，即電影劇作為基礎的，因此，影片的高質量首先要以具有創(chuàng)作上真正的優(yōu)秀的劇本為前提。”（杜甫仁科）

　　7、日本的　　　　說：“弱苗是絕對得不到豐收的，不好的劇本絕對拍不出好的影片來�！�…一部影片的命運幾乎要由劇本來決定。我甚至認為，抓住一個好的劇本是導演藝術的第一步�！保ê跐擅鳎�

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