第一章　影視劇本是敘事和造型的結合

　　1、影視劇本的特點：（1）　　　　。（2）　　　　。（3）　　　　。（4）　　　　。（影視劇本是敘事和造型的結合。影視劇本是畫面和聲音的結合。影視劇本是時間和空間的結合。蒙太奇思維是影視劇作的構思和形式。）

　　2、影視和小說、戲劇一樣，都屬于敘事藝術，但表現方式卻很不一樣：小說是用　　　　，戲劇是用　　　　，影視則是用　　　　。（文字描寫，對話，具有視覺造型性的畫面）

　　蘇聯電影藝術大師　　　　說：“小說家用　　　　來表述他的作品的基點，戲劇家所用的則是一些尚未加工的　　　　，而電影編劇在進行這一工作時，則要運用　　　　�！保ㄆ斩喾蚪�，文字描寫，對話，造型的（能從外形來表現的）形象思維）

　　3、影視是　　　　的藝術，這是影視區(qū)別于其他藝術，如小說，如戲劇的自身最主要的特征。（用鏡頭講故事）

　　4、普多夫金說：“他（指電影編�。┍仨氬憻捵约旱�　　　　，必須養(yǎng)成這樣一種習慣，使他所想到的任何東西，都能像表現在銀幕上的那一系列形象那樣地浮現在他的腦海�！保ㄏ胂罅Γ�

　　5、寫影視劇本，首先要考慮到影視的　　　　。所謂視覺造型性，如普多夫金所說，指的是電影劇作者所寫的東西必須是看得見的，是能夠被表現在銀幕上的。（視覺造型性）

　　6、　　　　說：影視“編劇必須經常記住這一事實，即他們所寫的每一句話將來都要以某種視覺的造型的形式出現在銀幕上。因此，他們所寫的字句并不重要，重要的是他的這些描寫必須能在外形上表現出來，成為造型的形象�！保ㄆ斩喾蚪穑�

　　7、法國著名導演　　　　說：“電影劇本的文字質量，對整部影片的價值幾乎是沒有什么影響的�！�…因為在一部影片中，畫面是唯一的敘述手段。”（雷內·克萊爾）

　　8、　　　　說：“一部好的劇本，很少有說明性的東西，要知道，用種種說明來代替描寫這種偷懶的辦法，是寫劇本時最危險的陷阱。”（黑澤明）

　　9、戲劇家塑造人物形象的主要手段是　　　　，即通過富有性格特征的語言（對話）去塑造人物。影視中的人物語言也要求性格化，但它更要求用　　　　和　　　　去刻畫人物。（性格語言，造型動作，人物造型）

　　10、戲劇與影視最大的不同之處是表現在　　　　上。戲劇因受　　　　的限制，它在時空轉換上是很不自由的。（時空，三堵墻）

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