8、普多夫金在論述運(yùn)用蒙太奇將場面、段落和整部影片結(jié)構(gòu)的問題時(shí)，將它們稱之為“　　　　”、“　　　　”、“　　　　”、“　　　　”等。（處理素材的方法——蒙太奇結(jié)構(gòu)，場面的蒙太奇結(jié)構(gòu)，段落的蒙太奇結(jié)構(gòu)，電影劇本的蒙太奇結(jié)構(gòu)）

　　9、蒙太奇使電影與戲劇之間有三個(gè)不同點(diǎn)：（1）　　　　　　　　。（2）　　　　　　　　。（3）　　　　　　　　。（電影打破了舞臺(tái)演出和觀眾之間所保持的一定距離，使電影的鏡頭能夠迫近人物。電影的蒙太奇語言使得舞臺(tái)上不能表現(xiàn)的東西在電影中變?yōu)榭赡�，這就是動(dòng)作的平行發(fā)展。運(yùn)用電影的蒙太奇，還可以打破戲劇受時(shí)間和空間的限制，創(chuàng)造出一種新的電影的時(shí)間和空間來。）

　　概括地說，　　　　，　　　　和　　　　，是電影和戲劇的三個(gè)主要不同之點(diǎn)。而造成它們之間種種區(qū)別的，就是電影的　　　　。（鏡頭的迫近人物，動(dòng)作的平行發(fā)展，時(shí)空的自由轉(zhuǎn)換，蒙太奇）

　　10、1900年，英國人　　　　根據(jù)劇情的需要，第一次把攝影機(jī)推動(dòng)起來，變換鏡頭的方位，從而產(chǎn)生出不同的景別，使電影從原來固定的距離和固定的視點(diǎn)中解脫出來。（斯密士）

　　11、　　　　說：“蒙太奇的力量就在于：它把觀眾的情緒和理智納入創(chuàng)作過程之中，使觀眾也不得不通過作者在創(chuàng)造形象時(shí)所經(jīng)歷過的同一條創(chuàng)作道路�！保◥凵�斯坦）

　　12、美國電影導(dǎo)演　　　　發(fā)明了“平行蒙太奇”（或稱“交叉蒙太奇”），電影可以使發(fā)生在同一時(shí)間內(nèi)交替出現(xiàn)的場景呈現(xiàn)在觀眾面前，使之和實(shí)際生活相似。（格里菲斯）

　　13、蒙太奇可以分成兩大類：　　　　和　　　　。（敘事性蒙太奇，表現(xiàn)性蒙太奇）

　　所謂“　　　　”，它們是用來講清楚故事，交代清楚情節(jié)而用的。它們是蒙太奇中最簡明和直接的一種表現(xiàn)形式。（敘事性蒙太奇）

　　所謂“　　　　”，是指用來加強(qiáng)情緒感染力的那種蒙太奇。（表現(xiàn)性蒙太奇）

　　敘事性蒙太奇可分為　　　　、　　　　、　　　　、　　　　、　　　　和　　　　等幾種基本形式。表現(xiàn)性蒙太奇可分為　　　　、　　　　、　　　　、　　　　等。（連續(xù)式、平行式、交叉式、積累式、復(fù)現(xiàn)式、顛倒式。對(duì)比蒙太奇、隱喻蒙太奇、象征蒙太奇、抒情蒙太奇。）

　　14、　　　　蒙太奇是電影中運(yùn)用得最多的一種蒙太奇手法。（連續(xù)式）

　　庫里肖夫說：“通過　　　　蒙太奇來表現(xiàn)出所發(fā)生的動(dòng)作的對(duì)照和比擬，就可能給予觀眾以聯(lián)想和比喻�！保ㄆ叫惺矫商�奇）

　　　　　　蒙太奇最早出現(xiàn)在格里菲斯拍攝的影片中，后來在西部片中經(jīng)常被運(yùn)用，如一方面是盜賊劫奪，另一方面是英雄營救，故被稱為“　　　　”。（交叉式，最后一分鐘營救）

　　隱喻蒙太奇最為人知的例子有：愛森斯坦影片《　　　　》中，將宰牛和屠殺工人并列，隱喻在反動(dòng)統(tǒng)治下，工人像牲口一樣遭人殘殺。在卓別林的《　　　　》里，把羊群和群眾并列，隱喻任人驅(qū)使的工人的非人生活。（罷工，摩登時(shí)代）

　　在丘赫萊依的《　　　　》中，有一個(gè)著名的象征蒙太奇鏡頭，“斯大林死了”，影片用18個(gè)鏡頭描寫冰河解凍、春潮激蕩。這部影片被認(rèn)為是蘇聯(lián)“　　　　”的誕生。（晴朗的天空，解凍電影）

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