2.形象思維具有具象性、情感性、創(chuàng)造性等特性。形象思維的具象性是指形象思維始終以具體可感的事象或物象作為思維的材料;形象思維的情感性是指形象思維過程中滲透著豐富的審美感情色彩形象思維的創(chuàng)造性是指在原有思維材料基礎上促成新形象或新意境的生成。

　　(二)抽象思維

　　1.藝術創(chuàng)作是人類高級的、復雜的審美創(chuàng)造活動，藝術創(chuàng)作以形象思維為主。那么，是不是藝術創(chuàng)作就不需要抽象思維呢?答案顯然是否定的。盡管形象思維是藝術創(chuàng)作的主要方式，但抽象思維也是不可缺少的。

　　抽象思維是人類最普遍的思維形式，是運用概念來進行判斷、推理和論證的一種思維方法。抽象思維主要應用于哲學、社會科學與自然科學等領域中的理論研究和邏輯推理。從通常的意義來看，科學研究雖以抽象思維為主，但有時也需要形象思維，通過對形象思維中想象、聯想、情感等因素的借助，推動科學研究、社會管理及物質生產等項事業(yè)的發(fā)展。

　　2.形象思維與抽象思維可以在藝術家的創(chuàng)造活動中相互交叉的轉化。必須強調指出的是，抽象思維在藝術活動中，必須服從于形象思維的規(guī)律，有機融合在形象思維之中，如錢鐘書先生所講“理之在詩，如水中鹽……無痕有味。”事實上，在藝術活動中，形象思維與抽象思維也正是這樣相互融合、彼此滲透，共向發(fā)揮作用。

　　抽象思維與形象思維都是人們對現實的把握，二者不是相互對立和排斥的關系，也不能互相代替，而是在不同的人類社會實踐活動之中相輔相成地發(fā)揮作用。由于社會各類實踐活動性質的差異，人們對于二者的采用也各有側重。藝術家在審美創(chuàng)造中主要地要使用形象思維，而哲學家、科學家以及更多從事社會管理及物質生產的人們則主要地使用抽象思維。同時，藝術創(chuàng)作也離不開抽象思維。在藝術構思與創(chuàng)造的過程中，尤其是某些宏篇巨制，需要較長的時間，不像一些小型的即興之作，可以在短時間內完成。藝術家必須有一個完整的藝術構思才能開始創(chuàng)作。諸如作品體裁的選擇、主題的提煉、結構的安排、人物性格的設計、表現手法的選擇等等，都離不開抽象思維活動。有些作品還包含一定的哲理思考，這就更離不開抽象思維。現在，科技的發(fā)展為藝術帶來了新的轉機。如高科技在電影中的運用已非常之多。這也證明，藝術創(chuàng)作主要依靠形象思維，但也離不開抽象思維。

　　(三)靈感

　　1.靈感是指藝術家在創(chuàng)造活動中，由于大腦皮質的高度興奮，所產生的一種特殊的心理狀態(tài)，是藝術家在抽象思維和形象思維的基礎上，意識和無意識的相互作用，突然激發(fā)的、情緒特別亢奮的、極富創(chuàng)造力的精神狀態(tài)。

　　靈感可分為兩種：一是在形象思維中爆發(fā)的靈感;一是在抽象思維中爆發(fā)的靈感。前者在藝術構思過程中出現的機會較多，后者在科學思維過程中出現的機會較多。這是為藝術家和科學家都承認并經歷過的。

　　靈感是藝術家長期精心構思、艱苦尋覓的精神能量在一瞬間的突然爆發(fā)，它與無意識或潛意識也有一定的關系。所謂無意識，或者潛意識和下意識，是相對于意識而言的。在普通心理學中，無意識指人的不知不覺、沒有意識的心理活動。藝術創(chuàng)造是藝術家有目的、有意識的一種創(chuàng)造性活動，因此，藝術創(chuàng)作中意識的作用，得到普遍的承認。但是，對于藝術刨作中究竟有沒有無意識的作用，就存在著截然不同的意見了。我們認為，從總體上看，藝術創(chuàng)作無疑是藝術家有目的、有意識的創(chuàng)造活動，意識在藝術創(chuàng)作中起著主要和支配的作用。然而，藝術創(chuàng)作中又確實存在著一些無意識或下意識的活動，這種無意識或下意識常常成為激發(fā)頓悟、靈感的契機，也常常成為表演藝術二度創(chuàng)作的最佳瞬間。事實上，無意識或下意識并不神秘，它其實也是人的一種正常心理活動。意識與無意識之間構成了一種辯證的關系。

　　現代生理學、心理學和思維科學的發(fā)展，正在逐步揭開靈感的奧秘。作為一種特殊的精神現象，靈感具有突發(fā)性、超常性、易逝性等特征。

　　在藝術創(chuàng)作活動中，形象思維與抽象思維、靈感構成了十分復雜的辯證關系，它們彼此滲透、相互影響，共同構成了藝術思維。在藝術思維中，形象思維是主體，抽象思維和靈感也在積極發(fā)揮作用。靈感是形象思維的深度表現。

　　2.靈感的特征：突發(fā)性、超常性、易逝性。

　　3.形象思維與靈感有一定的聯系，二者往往交互作用。

　　總之，在藝術思維中，形象思維是主體，但抽象思維和靈感思維具有重要的作用。

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