毛澤東詩詞是繼楚辭、唐詩、宋詞和元曲之后，中國現(xiàn)當(dāng)代詩歌史上的又一座高峰，是一部反映中國新民主主義革命和社會主義革命的“史詩”。毛澤東詩詞別具一格，是在繼承前人基礎(chǔ)上的創(chuàng)新和發(fā)展，明顯地具有意境深遠(yuǎn)、韻味無窮和語言流暢三大特點。

　　一、意境深遠(yuǎn)

　　人們常說：“文如其人”，“詩品即人品”。毛澤東詩詞已經(jīng)充分展示了毛澤東作為偉大的

　　無產(chǎn)階級革命家、政治家、軍事家和詩人的人格魅力。寫于1936年2月的《沁園春�雪》，是毛澤東詩詞的代表作之一：“北國風(fēng)光，千里冰封，萬里雪飄。望長城內(nèi)外，惟余莽莽;大河上下，頓失滔滔。山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈。 江山如此多嬌，引無數(shù)英雄競折腰。惜秦皇漢武，略輸文采;唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷。一代天驕，成吉思汗，只識彎弓射大雕。俱往矣，數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝�！�(見1996年9月版的《毛澤東詩詞集》，下同)作者用如椽大筆，以雪為喻，在深刻批判了中國兩千多年的封建統(tǒng)治，巧妙諷刺了歷代封建帝王的同時，熱情地謳歌了無產(chǎn)階級及其所領(lǐng)導(dǎo)的革命運動。真是氣勢磅礴，一涉千里。既抒發(fā)了作者堅決推翻帝國主義、封建主義和官僚資本主義這三座長期壓在中國人民頭上的大山，奪取新民主主義革命徹底勝利的雄心壯志，又給了當(dāng)時的蔣家王朝以致命的一擊。稱得上是前無古人，后無來者的絕唱!據(jù)說1945年11月14日這首詞在重慶的《新民報晚刊》上發(fā)表后，曾轟動了整個山城，還難倒了蔣介石及其御用文人。

　　陸游的《卜算子�詠梅》堪稱千古絕唱。在放翁的筆下，梅花是孤寂無主的。她任憑風(fēng)吹雨打，群芳忌妒，最后竟“零落成泥碾作塵，只有香如故”了。表達(dá)的是作者自己的不幸遭遇和永不變節(jié)的高尚品質(zhì)。而毛澤東作于1961年12月的同一詞牌的詠梅詞，則反其意而用之。他的詞作化憂郁為歡快，化冷漠為熱忱，化孤獨為親切，以“待到山花爛漫時，她在叢中笑”作結(jié)。這就不難看出，作為黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人的毛澤東，面對我國三年嚴(yán)重自然災(zāi)害所造成的重大損失，絲毫沒有被困難所嚇倒，而是敢于藐視一切困難，戰(zhàn)勝一切困難，充滿著必勝的信念和革命的樂觀主義精神。其意境比起陸詞來更勝一籌。其他如“更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏。”(七律�長征))“為有犧牲多壯志，敢教日月?lián)Q新天。”(《七律�到韶山》)“莫道昆明池水淺，觀魚勝過富春江�！�(《七律�和柳亞子》)“坐地日行八萬里，巡天遙看一千河�！�(《七律二首�送瘟神》)“不管風(fēng)吹浪打，勝似閑庭信步，今日得寬馀�！�(《水調(diào)歌頭�游泳》)“螞蟻緣槐夸大國，蚍蜉撼樹談何易�！�(《滿江紅�和郭沫若同志》)等等，都蘊(yùn)含著無比深遠(yuǎn)的意境，令人贊嘆不已。

　　二、韻味無窮

　　南朝人鐘嶸在《詩品》中說：“故詩有三義焉：一曰興，二曰比，三曰賦。文有盡而義

　　有馀，興也;因物喻志，比也;直書其事，寓言寫物，賦也。弘斯三義，酌而用之，干之以風(fēng)力，潤之以丹彩，使味之者無極，聞之者動心，是詩之至也�！泵珴蓶|詩詞正是廣泛地運用了賦、比、興的手法，才使其創(chuàng)作出來的詩詞更加具有無窮的韻味，堪稱極品。毛澤東的《蝶戀花�答李淑一》，借鑒唐代著名詩人白居易《長恨歌》的寫作方法和技巧，把天上人間融為一體，用以緬懷愛妻楊開慧和戰(zhàn)友柳直荀：“我失嬌楊君失柳，楊柳輕飏直上重霄九。問訊吳剛何所有，吳剛捧出桂花酒。 寂寞嫦娥舒廣袖，萬里長空且為忠魂舞。忽報人間曾伏虎，淚飛頓作傾盆雨�！闭�如張承原先生所說：“這首詞神奇獨特的想象，不同凡響的藝術(shù)夸張，俊逸超脫的藝術(shù)風(fēng)格，悲壯沉雄的詩美境界，真乃千古絕唱，‘使人五體投地’(郭沫若語)�！�(見《中華詩詞》2001年第5期第41-42頁)從而收到了前所未有的藝術(shù)效果。

　　“宜將剩勇追窮寇，不可沽名學(xué)霸王�！笔敲珴蓶|寫于1949年4月的《七律�人民解放軍占領(lǐng)南京》一詩中的名句。作者反用《司馬兵法》中“窮寇勿追”的說法，告誡人們勿蹈西楚霸王項羽為了避免“不義”之名，沒有及時利用優(yōu)勢兵力消滅劉邦而導(dǎo)致最后失敗之覆轍，號召人民解放軍將革命進(jìn)行到底，堅決、徹底、干凈、全部地消滅一切反動勢力。僅僅十四個字，由于巧妙地運用了賦、比、興的手法，所以更加增強(qiáng)了作品的藝術(shù)感染力。其“將革命進(jìn)行到底”的號召力，也就遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過那怕洋洋萬言的其他體裁的文章了。

　　《浪淘沙�北戴河》是毛澤東的又一首著名詞作。在詞的上闋，作者用生動的語言，形象地描繪了下著大雨時秦皇島外白浪滔天的汪洋大海，以及漸漸遠(yuǎn)去而終于看不見了的魚船等景象。緊接著，作者將大筆一轉(zhuǎn)，在詞的下闋，撫今追昔，心潮澎湃，隨之發(fā)出了“往事越千年，魏武揮鞭，東臨碣石有遺篇。蕭瑟秋風(fēng)今又是，換了人間”的感慨。詞中由于化用了魏武帝曹操《觀滄海》中“東臨碣石，以觀滄海。……秋風(fēng)蕭瑟，洪波涌起”的詩句，因而使詞作的韻味倍增，更能感染讀者。

　　三、語言流暢

　　唐朝的李白、杜甫、白居易、元稹、杜牧等大詩人所寫的詩作大都是語言流暢，明白如話的佳作。猶其是白居易的詩作，“由于故事性強(qiáng)，形象鮮明，音節(jié)流暢，語言優(yōu)美通俗這些特點，能夠深入到社會的各個角落�！�(金性堯語)毛澤東詩詞正是繼承和發(fā)揚了前賢的這一風(fēng)格�？v觀收進(jìn)《毛澤東詩詞集》中的六十七首詩詞，沒有一首是晦澀拗口的。特別是《西江月�井岡山》、《清平樂�蔣桂戰(zhàn)爭》、《采桑子�重陽》、《清平樂�會昌》、《十六字令三首》、《七律�長征》、《清平樂�六盤山》、《七律二首�送瘟神》、《卜算子�詠梅》、《雜言詩�八連頌》等詩篇和“過眼滔滔云共霧，算人間知己吾和汝。人有病，天知否?”(《賀新郎�別友》)“指點江山，激揚文字，糞土當(dāng)年萬戶侯�！�(《沁園春�長沙》)“把酒酹滔滔，心潮逐浪高!”(《菩薩蠻�黃鶴樓》)“陶令不知何處去，桃花源里可耕田?”(《七律�登廬山》)“中華兒女多奇志，不愛紅裝愛武裝�！�(《七絕�為女民兵題照》)“四海翻騰云水怒，五洲震蕩風(fēng)雷激。”(《滿江紅�和郭沫若同志》)“世上無難事，只要肯攀登�！�(《水調(diào)歌頭�重上井岡山》)“年年后浪推前浪，江草江花處處鮮�！�(《七律�洪都》)等詩句，還有上面所引用的例句，讀起來都瑯瑯上口，十分流暢。正是因為這樣，毛澤東詩詞才能得到人們的廣泛喜愛，并備受推崇。劉征老在《明白如話的唐詩》一文中曾對當(dāng)代的詩詞創(chuàng)作提出這樣的要求：“明白如話，盡量運用詩化的現(xiàn)代語言，力求使廣大讀者讀起來上口，聽起來悅耳。特別要避免使用半通不通的文言。”(見《中華詩詞》2000年第2期第57頁)毛澤東詩詞在這一點上堪稱典范。在此，我要奉勸那些自命不凡，食古不化，矯揉造作，認(rèn)為詩詞越是隱晦就越是高雅的先生們，應(yīng)該放下架子，老老實實地向毛澤東同志及其詩詞學(xué)習(xí)，盡快改變自己的創(chuàng)作態(tài)度。

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