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很多考生在日常備考過程中,往往發(fā)現(xiàn)對于熱點和素材的積累不夠和不到位,今天就給大家分享一個熱點素材:中國傳統(tǒng)戲劇類非遺發(fā)展與保護(hù),希望能夠助廣大考生一臂之力。
一、中國傳統(tǒng)戲劇
中國傳統(tǒng)戲劇又稱戲曲。戲曲是“戲中之曲”,是在戲中演唱唱詞,用以與“散曲”有所區(qū)隔,包含文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)、武術(shù)、雜技以及表演藝術(shù)各種因素綜合而成。起源歷史悠久,在原始社會歌舞已有萌芽,經(jīng)過八百多年不斷地豐富、革新與發(fā)展,逐漸形成比較完整戲曲藝術(shù)體系。戲曲成為中國傳統(tǒng)具有各種舞臺元素的戲劇形式,以代言體方式呈現(xiàn)表演藝術(shù)。戲曲內(nèi)涵包括唱念做打,綜合對白、音樂、歌唱、舞蹈、武術(shù)和雜技等多種表演方式,不同于西方歌劇、舞劇、話劇。從全國300多個戲曲劇種中脫穎而出的京劇、豫劇、越劇,被官方和戲迷友人們譽(yù)為中國戲曲三鼎甲。
二、中國戲劇非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)發(fā)展的基本現(xiàn)狀
據(jù)不完全統(tǒng)計,中國各民族地區(qū)的戲曲劇種,約有三百六十多種,傳統(tǒng)劇目數(shù)以萬計。中華人民共和國成立后又出現(xiàn)許多改編的傳統(tǒng)劇目,新編歷史劇和表現(xiàn)現(xiàn)代生活題材的現(xiàn)代戲,都受廣大觀眾熱烈歡迎。
據(jù)《中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)發(fā)展報告(2016)》調(diào)查顯示:由于戲曲觀眾老齡化的日益嚴(yán)重和戲曲演出市場的不斷萎縮,許多地方戲曲院團(tuán)面臨著生存發(fā)展困境,多數(shù)地方劇團(tuán)原創(chuàng)劇本數(shù)量不超過10%,只能依靠傳統(tǒng)經(jīng)典劇支撐。正如中國藝術(shù)研究院院長王文章所說:“傳統(tǒng)戲曲在全球經(jīng)濟(jì)一體化過程中顯現(xiàn)出前所未有的危機(jī)!
三、中國傳統(tǒng)戲劇類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的重要意義
1.保護(hù)中國傳統(tǒng)戲劇類非物質(zhì)文化遺產(chǎn),是我們以更高的標(biāo)準(zhǔn)多渠道認(rèn)識本民族歷史的需要
2.保護(hù)中國傳統(tǒng)戲劇類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是文化創(chuàng)新、藝術(shù)創(chuàng)新、科技創(chuàng)新的需要
3.保護(hù)中國傳統(tǒng)戲劇類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是保護(hù)人類文化多樣性的需要
4.保護(hù)中國傳統(tǒng)戲劇類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是建設(shè)人際關(guān)系和諧、環(huán)境關(guān)系友好型社會的需要
四、中國傳統(tǒng)戲劇類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)改革的原因
原因一:時代的發(fā)展,社會的進(jìn)步,科技的日新月異,為老百姓創(chuàng)造了豐富多彩的娛樂生活與方式,打破了過去一兩種單一的娛樂方式雄霸天下的格局,分散了人們對傳統(tǒng)娛樂方式的注意力。
原因二:戲曲脫離人們的審美需求,跟不上時代的發(fā)展變化。首先表現(xiàn)為節(jié)奏太慢。戲曲演唱講究抑揚頓挫一唱三嘆回環(huán)往復(fù),也正是在這樣的演唱中形成了一種美感,但是這種過于舒緩的美感對于業(yè)余時間比較充裕、生活比較悠閑的老年人來說或許是一種享受,對于習(xí)慣了快節(jié)奏生活的中青年、兒童而言便是一種拖沓了。其次表現(xiàn)為信息量小。舞臺的空間與時間是有限的,而信息的傳達(dá)又主要依靠演員的唱念做打來完成,這便決定了戲曲傳播的信息量的有限性。其三表現(xiàn)為內(nèi)容的陳舊。無論哪種劇種,在劇目的創(chuàng)作方面大多停留在沿用傳統(tǒng)、或者對傳統(tǒng)進(jìn)行簡單改造加工的層面上,戲曲人物性格復(fù)雜,思想內(nèi)容深奧、晦澀難懂,劇情上脫離群眾感興趣的人和事,語言上失去質(zhì)樸、自然、通俗的特色,缺乏時代氣息,這樣也人為造成了受眾與戲曲的疏離。其四表現(xiàn)為入門難。戲曲有著其固有的程式性、虛擬性。它講究一人千面、一曲百情、一步千態(tài)、一笑百媚,觀眾必須熟悉劇場的習(xí)套,才能夠充分欣賞其中的動作及道具。而這個熟悉的過程是漫長的,對于忙忙碌碌的現(xiàn)代人來說這是一個障礙。
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