三、現(xiàn)代文學(xué)
(一)無產(chǎn)階級文學(xué)
無產(chǎn)階級文學(xué)的出現(xiàn)與發(fā)展是19世紀(jì)后半期文學(xué)史上具有深刻影響和重大意義的文學(xué)現(xiàn)象。歐仁•鮑狄埃和馬克西姆•高爾基是這一時期的杰出代表。
歐仁•鮑狄埃(1816—1887)，全世界無產(chǎn)階級的偉大詩人。l4歲起開始詩創(chuàng)作。先后創(chuàng)作了《自由萬歲》、《是人各分一份的時候》、《該拆掉的老房子》、《自由吧，巴黎》、《鐵匠的夢》、《起義者》等大量歌頌無產(chǎn)階級反對資產(chǎn)階級斗爭的詩歌，特別是在巴黎公社失敗后，他于1871年6月寫下了雄壯宏偉、載入史冊的無產(chǎn)階級的詩歌——《國際歌》，成為全世界“無產(chǎn)階級聯(lián)合起來”的戰(zhàn)斗詩歌。
馬克西姆•高爾基(1868—1936)，俄國偉大的無產(chǎn)階級作家。被無產(chǎn)階級革命導(dǎo)師列寧稱之為“無產(chǎn)階級藝術(shù)的最杰出代表”。
1892年，高爾基的短篇小說《馬卡爾•楚德拉》發(fā)表，從此走上了文學(xué)創(chuàng)作道路。l898年，高爾基《特寫與短篇小說集》出版，轟動俄國文壇，很快被譯成多國文學(xué)，遂成為歐洲的知名作家。
1913年，高爾基接受列寧的建議，回到了俄國，先后出版了自傳體三部曲《童年》、《在人間》、《我的大學(xué)》，在這些作品中，高爾基根據(jù)自己童年的生活經(jīng)歷，真實描寫了l9世紀(jì)70年代至90年代俄國社會的面貌，具有深刻的現(xiàn)實意義。
長篇小說《母親》是高爾基最重要的作品。這部長篇小說第一次生動地描寫了工人階級反對地主、資產(chǎn)階級專制統(tǒng)治的革命斗爭，歌頌了無產(chǎn)階級不屈不撓的革命精神和英雄氣概，塑造了具有社會主義覺悟的無產(chǎn)階級革命戰(zhàn)士的光輝形象。奠定了社會主義現(xiàn)實主義的新型創(chuàng)作方法，在世界無產(chǎn)階級文學(xué)史上具有劃時代的意義。在《母親》中，無產(chǎn)階級的革命斗爭構(gòu)成了作品的主要情節(jié)，無產(chǎn)階級革命戰(zhàn)士成了作品的主人公，這是世界文學(xué)史上破天荒的大事。《母親》的創(chuàng)作實踐為后來的社會主義現(xiàn)實主義奠定了基礎(chǔ)。
(二)現(xiàn)實主義文學(xué)
發(fā)生在20世紀(jì)的兩次世界大戰(zhàn)，不僅造成了物質(zhì)財富的巨大損失，而且給人類的心靈留下了難以愈合的創(chuàng)傷。因此，揭露帝國主義和法西斯主義的罪惡，控訴戰(zhàn)爭災(zāi)難，表達(dá)強(qiáng)烈的反戰(zhàn)情緒是20世紀(jì)批判現(xiàn)實主義文學(xué)的一個重要主題，并涌現(xiàn)出了一批杰出的代表，他們的作品深刻反映了一代青年的痛苦、迷茫、覺醒與抗?fàn)帯?/P>
1，蘇聯(lián)文學(xué)
蘇聯(lián)建立以后，社會主義現(xiàn)實主義被規(guī)定為文學(xué)的基本創(chuàng)作方法，要求從現(xiàn)實的革命中真實地、具體地描寫現(xiàn)實，并以社會主義精神教育人民。主要作家有：馬雅可夫斯基、阿•托爾斯泰、法捷耶夫、肖洛霍夫等。
馬雅可夫斯基(1893～1930)，著名俄國詩人，其代表作品《列寧》、《放開喉嚨歌唱》。
長篇詩《列寧》是馬雅可夫斯基創(chuàng)作道路上引人注目的豐碑，這首長篇詩以強(qiáng)烈的感情，高昂的格調(diào)，描寫列寧戰(zhàn)斗的一生，歌頌列寧高尚的人格、不朽的事業(yè)和光輝的思想，在文學(xué)史上第一次以詩歌形式成功塑造了無產(chǎn)階級革命領(lǐng)袖的藝術(shù)形象。
阿•托爾斯泰(1883～1945)，著名俄國作家，其代表作長篇小說《苦難的歷程》，廣泛地描寫了在舊世界崩潰和新世界誕生這一歷史轉(zhuǎn)折時期俄羅斯的生活。真實地再現(xiàn)了布爾什維克黨領(lǐng)導(dǎo)俄國人民取得的歷史性勝利和俄國知識分子在大時代血與火的考驗中，逐步走向革命的曲折道路。
法捷耶夫(1901～1956)，前蘇聯(lián)社會主義現(xiàn)實主義文學(xué)的杰出代表之一，其代表作品有長篇小說《青年近衛(wèi)軍》和《毀滅》等。
《青年近衛(wèi)軍》通過克拉斯頓諾共青團(tuán)地下組織“青年近衛(wèi)軍”同德寇英勇斗爭的故事，歌頌了蘇聯(lián)人民的愛國主義和革命英雄主義精神，塑造了性格各異、栩栩如生的青年英雄形象。《青年近衛(wèi)軍》無論思想內(nèi)容和藝術(shù)技巧，都堪稱是戰(zhàn)后蘇聯(lián)文學(xué)中最優(yōu)秀的作品之一。
長篇小說《毀滅》生動再現(xiàn)了1919年遠(yuǎn)東南烏蘇里邊區(qū)共產(chǎn)黨員萊奮生率游擊隊與窮兇極惡的日本軍隊和白匪高爾察克展開浴血奮戰(zhàn)的事跡。魯迅于l931年將《毀滅》譯成中文出版。
米哈依爾肖洛霍夫(1905～1984)，20世紀(jì)蘇聯(lián)文學(xué)的杰出代表，其代表作品有《靜靜的頓河》和《一個人的遭遇》等。
《靜靜的頓河》是肖洛霍夫的代表作，也是20世紀(jì)世界文學(xué)中一部很有影響的重要作品。它生動地描寫了從第一次世界大戰(zhàn)到國內(nèi)戰(zhàn)爭結(jié)束這個動蕩的歷史年代頓河哥薩克人的生活和斗爭，表現(xiàn)，蘇維埃政權(quán)在哥薩克地區(qū)建立和鞏固的艱苦過程及其強(qiáng)大生命力。揭示一切反動落后勢力必然失敗滅亡的命運(yùn)�！鹅o靜的頓河》篇幅宏大，人物眾多，無論從反映生活的深度或廣度來說，都稱得上一部史詩性作品，獲得諾貝爾文學(xué)獎。
《一個人的遭遇》寫的是一個普通蘇聯(lián)人在衛(wèi)國戰(zhàn)爭中家破人亡的悲慘遭遇，但折射出的是千千萬萬蘇聯(lián)人當(dāng)時的共同遭遇。
2，英法文學(xué)
英國20世紀(jì)前期的主要作家及作品有勞倫斯的《兒子與情人》、《查泰萊夫人的情人》，毛姆的《人性的枷鎖》等。
勞倫斯(1885～1930)，20世紀(jì)初葉英國著名的小說家和詩人。他一生寫有10部長篇小說、40余篇中短篇小說、近千首詩和4部劇本。他的作品大都從兩性關(guān)系人手，描寫資本主義工業(yè)文明對人性的壓抑和摧殘，深刻揭示了現(xiàn)代人悲劇性的生活狀況，表達(dá)了對充滿自然精神的理想社會的向往。
《兒子與情人》是勞倫斯重要的一部作品，為作家贏得了廣泛聲譽(yù)。小說以煤礦工人瓦爾特，莫萊爾一家人的生活為中心，描述了主人公保羅從出生到成年的整個過程，其中交織著夫妻、父子、母子和情人之間的復(fù)雜感情。小說具有很強(qiáng)的自傳性，是作家早年生活的再現(xiàn)。
《查泰萊夫人的情人》是20世紀(jì)上半葉西方世界最有爭議的作品之一。由于它對性愛做了大量直露的描繪，從問世之日起即被列為禁書，美英兩國分別在1959年和l960年才對它開禁。其實，小說的主題卻是嚴(yán)肅的。通過兩性關(guān)系的畸形或和諧，來揭示現(xiàn)代西方工業(yè)文明與人類生活的悲劇性沖突，進(jìn)而闡明作家對人際關(guān)系和社會關(guān)系的理想。是小說的中心思想。
毛姆(1874～1965)，英國著名小說家、戲劇家。其長篇小說《人生枷鎖》，通過年輕醫(yī)生菲利普的生活與愛情經(jīng)歷，指斥虛偽的宗教與世俗觀念乃是人生的枷鎖，表明了對資本主義的批判態(tài)度。
法國在20世紀(jì)開創(chuàng)了長篇小說新題材，心理刻畫向內(nèi)心世界進(jìn)一步深化。羅曼，羅蘭(1866～1944)的代表作長篇小說《約翰•克利斯朵夫》是其中最成功的作品。這部巨著共10卷。以主人公約翰•克利斯朵夫的生平為主線，描述了這位音樂天才的成長、奮斗和終告失敗，同時對德國、法國、瑞士、意大利等國家的社會現(xiàn)實作了不同程度的真實寫照，控訴了資本主義社會對藝術(shù)的摧殘�！都s翰，克利斯朵夫》被譽(yù)為20世紀(jì)最偉大的小說。
3，德語國家文學(xué)
雷馬克(1898～1970)，德國著名作家，對帝國主義和法西斯主義的禍害有著慘痛的切身感受，他的作品大都描寫德國人民在兩次戰(zhàn)爭中所經(jīng)歷的厄運(yùn)。他l929年發(fā)表的早期小說《西線無戰(zhàn)事》是有世界影響的優(yōu)秀的反戰(zhàn)小說，
這部小說取材于第一次世界大戰(zhàn)，描寫一個班的八個普通士兵的戰(zhàn)壕生活。作家以赤裸裸的白描手法，逼真地描繪出一幅炮火紛飛、毒氣彌漫、尸橫遍野的戰(zhàn)場慘相，著意表現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘酷與恐怖，控訴戰(zhàn)爭給人們造成精神與肉體上的巨大痛苦，反戰(zhàn)情緒十分強(qiáng)烈。
斯蒂芬•茨威格(1881～1942)，奧地利著名作家，擅長寫小說、人物傳記，以描摹人性化的內(nèi)心著稱。其代表作有中篇小說《象棋的故事》、短篇小說《一個陌生女人的來信》等。
《象棋的故事》是斯蒂芬•茨威格生前發(fā)表的最后一部中篇小說。小說以一個棋手博士的自述來講述了整個故事。作品對博士抵抗面對孤獨(dú)的過程中的心理變化做了詳盡、精辟的描寫，從剛開始的無助到得到棋譜后的欣喜，再到最后的絕望，在心理的變化過程中我們看到了納粹統(tǒng)治下的那個社會。
《一個陌生女人的來信》講述的是一個陌生的女人，在她生命的最后時刻，飽蘸著一生的癡情。寫下了一封凄婉動人的長信，向一位著名的作家袒露了自己絕望的愛慕之情。小說以一名女子最痛苦的經(jīng)歷，寫出了愛的深沉與奉獻(xiàn)。高爾基曾由衷地贊賞這篇小說“真是一篇驚人的杰作”。
4，美國文學(xué)
20世紀(jì)美國的現(xiàn)實主義文學(xué)呈多元局面。
西奧多•德萊塞(1871～1945)。20世紀(jì)美國杰出的現(xiàn)實主義作家。作品真實地描繪美國生活和小資產(chǎn)階級的迷茫，揭露資產(chǎn)階級道德的虛偽和資產(chǎn)階級民主自由的欺騙性。其代表作《嘉利妹妹》、《珍妮姑娘》、“欲望三部曲”《金融家》、《巨人》、《斯多噶》、《美國的悲劇》等。
《嘉利妹妹》是德萊塞的第一部長篇小說。敘述一個美貌天真的農(nóng)村姑娘到芝加哥謀生后的不幸遭遇。小說發(fā)表后被指責(zé)為“有傷風(fēng)俗”“有破壞性”，招來了“強(qiáng)烈憎恨”和“激憤抗議”，因而長期遭到查禁。
《珍妮姑娘》是德萊塞的代表作，描寫了窮姑娘珍妮和富家子弟萊斯特相愛，后來孤獨(dú)一生的慘狀，作品對照鮮明，生動刻畫了貧富懸殊。一邊是衣食無著，貧困潦倒，一邊是不勞而獲，夜夜歡歌，反映了美國社會是富人的天堂，窮人的地獄。
“欲望三部曲”是德萊塞現(xiàn)實主義巨著，由《金融家》、《巨人》、《斯多噶》三部作品組成，最后一部由他的妻子續(xù)完最后一節(jié)，在他身后發(fā)表�！坝壳泵鑼懥薼9世紀(jì)末到20世紀(jì)初美國壟斷資產(chǎn)階級攫取財富和權(quán)力的過程。揭示資本主義從產(chǎn)生、發(fā)展到滅亡的不可抗拒的歷史規(guī)律。
長篇小說《美國的悲劇》共3卷，以1906年紐約州赫基默縣發(fā)生一件情殺案為情節(jié)基礎(chǔ)，通過描寫窮教士兒子克萊特•格里菲斯為追逐金錢、地位而墮落為蓄意殺人犯的故事。揭示了利己主義惡性膨脹的嚴(yán)重后果以及美國社會金錢至上的生活方式對人的普遍的罪惡性腐蝕毒害作用。長篇小說《美國的悲劇》的發(fā)表使西奧多•德萊塞的聲望盛極一時，標(biāo)志著他創(chuàng)作的新階段。
海明威(1899～1961)，現(xiàn)代美國著名作家，對現(xiàn)當(dāng)代美國和世界文學(xué)產(chǎn)生過重要的影響。海明威作為“迷惘的一代”的代表出現(xiàn)。作品反映了強(qiáng)烈的反戰(zhàn)傾向和對未來的迷惘。主要作品有長篇小說《太陽照樣升起》(被稱為“迷惘的一代”的宣言書)、《永別了，武器》、《喪鐘為誰而鳴》，中篇小說《老人與�！返�。
《太陽照樣升起》通過僑居巴黎的一群美國青年的生活透視了一代人精神世界的深刻變化，揭示了戰(zhàn)爭給人們生理上、心理上造成的巨大創(chuàng)傷，在一定程度上具有反戰(zhàn)色彩。
《永別了，武器》是海明威的重要代表作，充分體現(xiàn)了海明威在創(chuàng)作思想和藝術(shù)上的特色。小說通過一個美國青年參加第一次世界大戰(zhàn)前后的思想變化，以主人公和一個英國女護(hù)士的戀愛悲劇為主線。真實地反映了帝國主義戰(zhàn)爭的殘酷和罪惡。
《喪鐘為誰而鳴》是海明威流傳最廣的長篇小說之一，憑借其深沉的人道主義力量感動了一代又一代人。小說描寫了美國青年羅伯特，喬丹志愿參加西班牙政府軍，在紛飛的戰(zhàn)火中，與被敵人糟蹋過的小姑娘瑪麗亞墮入愛河，在炸橋的撤退途中，他把生的希望讓給別人。自己卻被炮彈炸斷了大腿。獨(dú)自留下阻擊敵人。最終為西班牙人民獻(xiàn)出了年輕的生命。
《老人與�！访鑼懥艘粋�老漁夫桑地亞哥孤單一人出海遠(yuǎn)航捕魚的故事。老人在海上漂流了84天仍然一無所獲，此后經(jīng)過兩天兩夜的生死搏斗，終于捕獲了一條特大的馬林魚，但是在歸航途中，一大群鯊魚圍了上來，盡管老人奮力拼搏，終于抵擋不住兇猛鯊魚的進(jìn)攻，等他回到海岸時。馬林魚只剩一副巨大的骨架了�！独先伺c�！肥购Ｃ魍�1952年獲普利徹獎，兩年后獲諾貝爾獎。
(三)現(xiàn)代主義文學(xué)
20世紀(jì)上半期，現(xiàn)代各流派都強(qiáng)調(diào)要表現(xiàn)“現(xiàn)代意識”，其中心就是危機(jī)感和荒誕感。共同主題是表現(xiàn)現(xiàn)代人的困惑。反映了西方資本主義世界的全面危機(jī)，是西方資產(chǎn)階級知識分子精神危機(jī)的自我表現(xiàn)。具有較強(qiáng)的象征性、荒誕性和意識流特征。
意識流原來是一個心理學(xué)和哲學(xué)術(shù)語，把意識比喻為流動的“河流”或“流水”，20世紀(jì)20年代，歐美一些作家把這種理論直接借用到文學(xué)創(chuàng)作上來，認(rèn)為文學(xué)應(yīng)表現(xiàn)人的意識流動，尤其是表現(xiàn)潛意識的活動。人的一生流動遵循的是“心理時間”而非物理時間，這就形成了意識流文學(xué)。
意識流文學(xué)作品采用不受時間和空間限制的自由聯(lián)想和內(nèi)心獨(dú)白的表現(xiàn)手法，對其他文學(xué)流派有很大影響。
意識流文學(xué)的代表作家及作品有法國詩人瓦萊里(1871—1945)《海濱墓園》;愛爾蘭詩人、劇作家葉芝(1865—1939)《駛向拜占庭》;美國龐德(1885—1972)《地鐵車站》等;奧地利現(xiàn)代小說家卡夫卡(1883—1924)(變形記》、《城堡》;英國喬伊斯的《尤利西斯》、伍爾芙的《墻上的斑點》和《到燈塔去》;法國普魯斯特的《追憶逝水年華》;美國“南方文學(xué)”代表�？思{的《喧嘩與騷動》。
(四)存在主義文學(xué)
20世紀(jì)下半期。存在主義文學(xué)開始興起。存在主義濫觴于20世紀(jì)30年代的法國，二戰(zhàn)后達(dá)到發(fā)展的頂峰。它是現(xiàn)代派文學(xué)中聲勢最大、風(fēng)靡全球的一種文學(xué)潮流。存在主義文學(xué)與存在主義哲學(xué)關(guān)系密切，其特征是理性多于形象，核心是“存在先于本質(zhì)”。“荒謬”和“痛苦”是存在主義文學(xué)的基本主題。存在主義作家主要有薩特、加繆、波伏瓦和梅勒。
(五)“黑色幽默”文學(xué)
20世紀(jì)60年代風(fēng)行美國的一個現(xiàn)代主義小說流派“黑色幽默”。它是由美國作家弗里德曼編的一個《黑色幽默》的集子而得名，是一種用喜劇的形式來表現(xiàn)悲劇的內(nèi)容的文學(xué)方法。西方評論家把它稱之為“絞刑架下的幽默”。美國當(dāng)代著名作家約瑟夫，海勒(1923。1999)被認(rèn)為是“黑色幽默”的一面旗幟，其代表作是《第二十二條軍規(guī)》，以荒誕的形式，多角度、多層次地展示了一個充滿自私、貪婪、虛偽、欺騙、專橫、殘忍、淫亂和瘋狂的現(xiàn)實生活。
(六)魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)
20世紀(jì)中期拉丁美洲小說創(chuàng)作中出現(xiàn)了一個流派——魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)。
魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)作品大多以神奇、魔幻的手法反映拉丁美洲各國的現(xiàn)實生活，通過“魔法”所產(chǎn)生的幻景來表達(dá)生活現(xiàn)實的一種創(chuàng)作方法。
魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)作品，以拉丁美洲作家馬爾克斯(1927—)的長篇小說《百年孤獨(dú)》為標(biāo)志。
《百年孤獨(dú)》全書近30萬字，內(nèi)容龐雜，人物眾多，情節(jié)曲折離奇，再加上神話故事、宗教典故、民間傳說以及作家獨(dú)創(chuàng)的從未來的角度來回憶過去的新穎倒敘手法，等等，令人眼花繚亂。但閱畢全書，讀者可以領(lǐng)悟，作家是要通過布恩地亞家族7代人充滿神秘色彩的坎坷經(jīng)歷來反映哥倫比亞乃至拉丁美洲的歷史演變和社會現(xiàn)實，要求讀者思考造成馬貢多百年孤獨(dú)的原因，從而去尋找擺脫命運(yùn)捉弄的正確途徑。
《百年孤獨(dú)》是展現(xiàn)拉丁美洲作家馬爾克斯魔幻現(xiàn)實主義手法的代表之作。它獨(dú)特的藝術(shù)成就使馬爾克斯走向l982年諾貝爾文學(xué)獎的領(lǐng)獎臺。
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