(三)小說(shuō)

　　小說(shuō)，是一種以敘述故事、塑造人物形象為主的文學(xué)體裁。反映生活和表達(dá)思想感情，這是小說(shuō)的一個(gè)最明顯、最基本的特點(diǎn)。古今中外，優(yōu)秀小說(shuō)中塑造的形形色色的人物深入人心，各種各樣動(dòng)人的故事膾炙人口。這也是小說(shuō)之所以贏得眾多讀者的原因。小說(shuō)中的人物和故事雖然根源于社會(huì)生活，而且要從生活中提取素材和原型，但是并不去寫(xiě)真人真事，而是要進(jìn)行虛構(gòu)和典型化的創(chuàng)造，這是小說(shuō)的另一特點(diǎn)�！度龂�(guó)演義》雖然有歷史上的人物和事件作為依據(jù)，但并不是寫(xiě)真人真事，而是經(jīng)過(guò)了虛構(gòu)和創(chuàng)造。作品中的人物和故事，比實(shí)際生活要典型得多，集中得多，理想得多。魯迅說(shuō)他的小說(shuō)中的人物，是從生活中“雜取種種人”或者“專(zhuān)用一個(gè)人做骨干”，經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工創(chuàng)造而成的。小說(shuō)因?yàn)橐�多方面地刻�?huà)人物，描寫(xiě)復(fù)雜的生活現(xiàn)象，在同一作品中經(jīng)常使用多種表達(dá)方式和手法。這是小說(shuō)的又一特點(diǎn)。別林斯基在談?wù)撔≌f(shuō)的特點(diǎn)時(shí)說(shuō)：“才能在這里感到無(wú)限的自由�！彼�說(shuō)在這里可以使用一切文學(xué)手段，既可以像詩(shī)歌那樣抒情，也可以像戲劇那樣讓人物直接地“表達(dá)自己”，還可以使用在一些體裁中不能使用的旁白、議論等。

　　中外古今的小說(shuō)數(shù)量眾多，分類(lèi)方法也多種多樣。根據(jù)題材的不同，可分為神話小說(shuō)、傳奇小說(shuō)、歷史小說(shuō)、志怪小說(shuō)、言情小說(shuō)、武俠小說(shuō)、社會(huì)小說(shuō)、戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)、愛(ài)情小說(shuō)、驚險(xiǎn)小說(shuō)、科幻小說(shuō)等;根據(jù)藝術(shù)結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)形式的不同，又可分為話本小說(shuō)、章回小說(shuō)、日記體小說(shuō)、書(shū)信體小說(shuō)、新體小說(shuō)、現(xiàn)代派小說(shuō)等等。但最常見(jiàn)的分類(lèi)方法，是根據(jù)容量大小和篇幅長(zhǎng)短，分為長(zhǎng)篇小說(shuō)、中篇小說(shuō)和短篇小說(shuō)這樣三大類(lèi)。長(zhǎng)篇小說(shuō)容量大、篇幅長(zhǎng)，包含著復(fù)雜曲折的情節(jié)和數(shù)量眾多的人物形象，可以反映廣闊復(fù)雜的生活畫(huà)面;短篇小說(shuō)容量小、人物少，情節(jié)和環(huán)境相對(duì)集中，往往通過(guò)人物的一段經(jīng)歷或生活的一個(gè)片斷，從某個(gè)特定的角度或側(cè)面來(lái)再現(xiàn)生活的局部;中篇小說(shuō)，顧名思義則介乎于以上二者之間。

　　由于小說(shuō)本身所具有的特點(diǎn)，使得人物、情節(jié)、環(huán)境成為小說(shuō)的三要素。

　　人物，是小說(shuō)最基本的構(gòu)成要素之一。雖然戲劇、影視等藝術(shù)種類(lèi)也要刻畫(huà)人物，但這些藝術(shù)門(mén)類(lèi)往往只能通過(guò)人物對(duì)話和人物行動(dòng)來(lái)實(shí)現(xiàn)。比較而言，小說(shuō)由于運(yùn)用語(yǔ)言作為媒介，較之其他藝術(shù)種類(lèi)有更大的自由，它可以吸收各類(lèi)藝術(shù)的表現(xiàn)手法來(lái)全面地刻畫(huà)人物。小說(shuō)可以詳細(xì)描繪人物的外貌、舉止，也可以表現(xiàn)人物的對(duì)話、行動(dòng)，還可以通過(guò)不同的視角，從其他人物的眼中來(lái)觀察和表現(xiàn)這個(gè)人物，并且可以把筆觸伸人人的內(nèi)心世界，通過(guò)深層心理描寫(xiě)來(lái)塑造有血有肉的人物形象。在小說(shuō)中，人物的塑造是放在錯(cuò)綜復(fù)雜的社會(huì)生活中來(lái)描寫(xiě)的，從而塑造出具有較高審美價(jià)值的、復(fù)雜豐滿的圓形人物或曲形人物。創(chuàng)造鮮明生動(dòng)的人物形象，歷來(lái)是小說(shuō)的首要任務(wù)。凡是中外優(yōu)秀的小說(shuō)，無(wú)一不給讀者提供了新穎獨(dú)特、難以忘懷的人物形象。

　　情節(jié)，是小說(shuō)另一個(gè)基本的構(gòu)成要素。一般來(lái)講，情節(jié)對(duì)于所有敘事文藝作品都是必不可少的，但在不同種類(lèi)和體裁的藝術(shù)作品中，情節(jié)的地位和作用是有所不同的。敘事詩(shī)雖有情節(jié)，但更注重抒情，因此情節(jié)比較單純;敘事散文也有情節(jié)，但往往夾敘夾議，所以情節(jié)不需要完整;戲劇與電影都離不開(kāi)情節(jié)，但由于篇幅與時(shí)間的限制，情節(jié)的設(shè)置必須相對(duì)集中，不能夠在錯(cuò)綜復(fù)雜的情節(jié)中來(lái)刻畫(huà)人物性格。相比之下，傳統(tǒng)小說(shuō)的情節(jié)具有完整性、復(fù)雜性和多樣性。波瀾起伏的情節(jié)不僅可以引人人勝，對(duì)讀者產(chǎn)生強(qiáng)烈的感染力，還是展現(xiàn)人物性格、拓深作品主題的重要手段，生動(dòng)而深刻的情節(jié)，成為小說(shuō)審美價(jià)值的重要組成部分。

　　環(huán)境同樣是小說(shuō)一個(gè)基本的構(gòu)成要素。環(huán)境一般是指文藝作品中人物活動(dòng)于其中的社會(huì)環(huán)境和自然環(huán)境。任何一部小說(shuō)，它所描述的情節(jié)和刻畫(huà)的人物，都只能在一定的社會(huì)環(huán)境和自然環(huán)境條件下存在，絕對(duì)不可能脫離環(huán)境而存在。因此，環(huán)境對(duì)于塑造人物和展現(xiàn)情節(jié)都具有極其重要的意義和作用，比起其他的文藝作品，小說(shuō)的環(huán)境要求更加細(xì)致詳盡、廣闊豐富�！都t樓夢(mèng)》正是通過(guò)對(duì)大觀園環(huán)境的細(xì)致描寫(xiě)，不僅展現(xiàn)出人物的身份、地位和性格，而且通過(guò)環(huán)境變遷的描繪，顯示出賈府家庭與人物命運(yùn)的發(fā)展變化，生動(dòng)地體現(xiàn)了這個(gè)封建大家庭由盛而衰的歷史變遷。英國(guó)長(zhǎng)篇小說(shuō)《簡(jiǎn)•愛(ài)》詳細(xì)描述了羅切斯特莊園的環(huán)境，使簡(jiǎn)•愛(ài)性格中的矛盾性、復(fù)雜性和豐富性，以及她和羅切斯特的曲折愛(ài)情經(jīng)歷都在莊園中展現(xiàn)和發(fā)展，小說(shuō)結(jié)尾處莊園的燒毀也就是他們愛(ài)情的新生，可以說(shuō)簡(jiǎn)•愛(ài)在羅切斯特莊園生活的描寫(xiě)是全書(shū)的精華�？梢�(jiàn)，環(huán)境和背景成為小說(shuō)自由地表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)人生的多樣性、復(fù)雜性和廣闊性不可缺少的藝術(shù)要素，對(duì)塑造人物和展現(xiàn)情節(jié)，以及渲染氛圍和深化主題，有著不容忽視的重要意義。

　　(四)戲劇文學(xué)和影視文學(xué)

　　戲劇文學(xué)也稱(chēng)劇本，是供戲劇演出用的文本。

　　它主要是利用人物的對(duì)話來(lái)刻畫(huà)人物性格、反映生活和表達(dá)思想感情，這也是戲劇文學(xué)的一個(gè)特點(diǎn)。劇本的寫(xiě)作，除了開(kāi)篇關(guān)于人物的姓名、年齡、身份、性別以及劇情發(fā)生的年代、地區(qū)和場(chǎng)景等作簡(jiǎn)單提示之外，全部要寫(xiě)出人物的具體對(duì)話，其間只是再穿插一點(diǎn)有關(guān)人物動(dòng)作、表情和場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的簡(jiǎn)單提示。它不能像小說(shuō)和散文那樣，從側(cè)面對(duì)人物進(jìn)行介紹和描寫(xiě)，更不能直接揭示人物的內(nèi)心括動(dòng)，作者也不能參與評(píng)論和抒發(fā)感情。

　　另外，由于劇本是供戲劇演出用的，一切都要符合戲劇的要求，因此要有戲劇性，這就是它的第二個(gè)特點(diǎn)。所謂戲劇性，就是要在舞臺(tái)上使演員的行動(dòng)和劇情包含著尖銳的矛盾沖突。戲劇文學(xué)的第三個(gè)特征，是選材有限制和表現(xiàn)要集中。因?yàn)閯”臼且�搬上舞臺(tái)由演員演出的，而且人物之間要存在矛盾沖突，所以題材就要受到一定的限制。有些可以寫(xiě)成小說(shuō)的材料，不一定能寫(xiě)成戲劇。而且戲劇的全部?jī)?nèi)容，最多只能在幾幕或幾場(chǎng)中來(lái)表現(xiàn)，整部戲的長(zhǎng)度也有比較嚴(yán)格的限制，這就要求劇本的情節(jié)結(jié)構(gòu)更加集中。

　　影視文學(xué)也稱(chēng)劇本，是供電影、電視拍攝故事片和電視劇用的腳本。與戲劇劇本一樣，它不是一個(gè)純粹獨(dú)立自主的體系，而是整部電影或電視劇創(chuàng)作的一個(gè)組成部分，是它的“基礎(chǔ)”和“第一道工序”。所以，影視劇本要受到影視藝術(shù)特點(diǎn)的影響和制約，從而使它與戲劇、小說(shuō)等有明顯的區(qū)別。影視劇本的特征主要有三點(diǎn)，一是影視劇本的語(yǔ)言描寫(xiě)具有較強(qiáng)的視覺(jué)性和畫(huà)面感。電影、電視主要通過(guò)銀幕上的可視畫(huà)面來(lái)創(chuàng)造藝術(shù)形象，因此，影視劇本應(yīng)力避印象式的描寫(xiě)和抽象的概述、議論，必須突出視覺(jué)的效果，直接描寫(xiě)和塑造視覺(jué)畫(huà)面，以便于拍攝和銀幕展現(xiàn)。二是影視劇本的語(yǔ)言要采用影視蒙太奇的表達(dá)方式，按蒙太奇的組接方式進(jìn)行結(jié)構(gòu)，以利于拍攝和膠片的剪輯組合。三是人物對(duì)話應(yīng)少而精。戲劇劇本主要由人物臺(tái)詞構(gòu)成，人物性格、時(shí)代背影、故事情節(jié)、臺(tái)外發(fā)生的事件等，都需要通過(guò)人物對(duì)話來(lái)表現(xiàn)。而電影、電視主要是通過(guò)畫(huà)面來(lái)表現(xiàn)這一切，所以，人物對(duì)話應(yīng)少而精，而且要高度性格化。過(guò)多的人物對(duì)話，會(huì)導(dǎo)致影視作品的戲劇化，從而可能破壞影視的藝術(shù)效果。

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