二、電影藝術(shù)

　　(一)電影及其分類

　　電影是將藝術(shù)與科學(xué)結(jié)合而成的一門綜合藝術(shù)，它以畫面為基本元素，并與聲音和色彩共同構(gòu)成電影基本語言和媒介，在銀幕上創(chuàng)造直觀感性的藝術(shù)形象和意境。畫面、聲音和蒙太奇是電影的主要藝術(shù)語言和表現(xiàn)方法。由于電影誕生在文學(xué)、音樂、舞蹈、繪畫、戲劇、建筑之后，所以常被人們稱作“第七藝術(shù)”。

　　從總體上講，電影的樣式分為故事片、紀(jì)錄片、科教片、美術(shù)片等。作為電影藝術(shù)最主要的樣式的故事片，又可作各種具體的劃分。故事片充分發(fā)揮了現(xiàn)代綜合藝術(shù)的長處9根據(jù)電影的特征，借用了文學(xué)的分類方法。從文學(xué)的分類來看，主要包括體裁、種類、類別三個(gè)層次。從體裁來看，文學(xué)主要分為詩歌、散文、小說和戲劇四種最基本的體裁，每種體裁又可再細(xì)分為不同的種類和類別。電影故事片也可以區(qū)分為這樣三個(gè)層次。從第一個(gè)層次上講，電影的樣式包括詩電影、散文電影、小說電影和戲劇式電影等各種體裁。20世紀(jì)20年代，電影主要向詩歌學(xué)習(xí)，蒙太奇詩電影成為主流，以前蘇聯(lián)蒙太奇電影學(xué)派為代表，涌現(xiàn)出愛森斯坦的《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》、普多夫金的《母親》等一批著名影片。30年代至40年代，電影主要向戲劇學(xué)習(xí)，戲劇式電影盛極一時(shí)，尤以美國好萊塢電影最為著名，出現(xiàn)了《魂斷藍(lán)橋》、《卡薩布蘭卡》等一大批影片。50年代至60年代，電影主要向散文和小說學(xué)習(xí)，使紀(jì)實(shí)性電影達(dá)到高峰，出現(xiàn)了意大利的《羅馬11時(shí)》等一批紀(jì)實(shí)性電影和《羅果和他的兄弟們》等一批小說式電影。從第二個(gè)層次上講，電影的樣式又可以分為喜劇片、悲劇片、正劇片，以及情節(jié)片、驚險(xiǎn)片、偵探片、科幻片、武打片、歌舞片、戰(zhàn)爭片等各個(gè)種類。從第三個(gè)層次上講，電影的每個(gè)種類還可再分為許多類別，如喜劇片又可細(xì)分為諷刺劇片(如蘇聯(lián)的《欽差大臣》)、抒情喜劇片(如《五朵金花》)、輕喜劇片(如《迷人的樂隊(duì)》)、音樂喜劇片(如《劉三姐》)、滑稽喜劇片(如《小小得月樓》)等等。當(dāng)代電影中，電影樣式更具有不斷綜合的趨勢(shì)，如日本電影《蒲田進(jìn)行曲》就是將情節(jié)劇、喜劇、悲劇等樣式綜合到一起，美國電影《金色池塘》則將詩電影與散文電影成功地綜合起來。

　　電影語言作為銀幕上視、聽形象的總合，它由蒙太奇、畫面、聲音等構(gòu)成，集中體現(xiàn)為銀幕造型。蒙太奇，是電影藝術(shù)特殊的表現(xiàn)形式，它是將不同的鏡頭、場(chǎng)面和段落，根據(jù)創(chuàng)作構(gòu)思和劇情發(fā)展組接成一部完善的影片。蒙太奇種類繁多，分類方法也各不相同，它是電影美學(xué)的重要元素，也是電影的基本表現(xiàn)手段。此外，電影作為視聽綜合藝術(shù)，電影語言還包括畫面造型、色彩造型、聲音造型等。尤其是隨著科學(xué)技術(shù)不斷為電影提供物質(zhì)技術(shù)條件，電影語言也在不斷地完善和發(fā)展。

　　三、電視藝術(shù)

　　電視屬于大眾媒介，它既有傳播新聞信息的功能，同時(shí)也有藝術(shù)的功能和娛樂的功能。電視藝術(shù)與電影在審美特征上有許多相似之處，既是綜合藝術(shù)，又是現(xiàn)代科技的產(chǎn)物，同時(shí)又具有獨(dú)特的審美特征。

　　在眾多門類的藝術(shù)當(dāng)中，電視藝術(shù)是最年輕的一門藝術(shù)，在二次大戰(zhàn)后才進(jìn)入實(shí)際應(yīng)用。但是電視依靠最新的錄制和傳播手段，以驚人的速度進(jìn)入人們的生活，甚至使電影受到巨大沖擊。電視涵蓋極廣，包括新聞、知識(shí)傳播、市場(chǎng)信息等諸多方面的內(nèi)容;具有藝術(shù)屬性的只是其中的一部分，例如電視劇等等。這里所要論述的也就是這一部分，所以在這里使用的電視這一概念，應(yīng)當(dāng)理解為“電視藝術(shù)”。

　　電視藝術(shù)包括電視劇、電視藝術(shù)片、電視綜藝節(jié)目、電視娛樂節(jié)目、音樂電視、電視專題文藝節(jié)目等。其中電視劇是電視藝術(shù)的主要類型。電視劇的品種較多，主要包括單本劇、連續(xù)劇、系列劇或小品等。單本劇，是電視劇中一種常見的形式，它具有獨(dú)立的故事或情節(jié)，基本上一次播完(或分上中下三集)，情節(jié)緊湊，人物不多，時(shí)間大致在半小時(shí)至兩小時(shí)之間。連續(xù)劇，是電視劇中一種重要的形式，故事情節(jié)常常較為曲折復(fù)雜，劇中人物往往數(shù)量較多，主要人物和情節(jié)都是連貫的，每集演播全劇中的一段故事，并在結(jié)尾處留有懸念，吸引觀眾連續(xù)收看，如《四世同堂》(28集)、《紅樓夢(mèng)》(36集)等。系列劇，是一種類似于電視連續(xù)劇的形式，它有幾個(gè)主要人物貫穿全劇，但故事情節(jié)并不連貫，每集都是一個(gè)完整的、獨(dú)立的故事，觀眾可以連續(xù)收看，也可以任意選看其中的幾集，如北京電視藝術(shù)中心的《編輯部的故事》、美國電視劇《神探亨特》等。電視小品，是電視劇中的輕騎兵，播映時(shí)間短，人物、情節(jié)都比較單純，常常擷取生活中的一件小事或人物一個(gè)特征，迅速及時(shí)地反映的某個(gè)側(cè)面。

　　四、電影與電視藝術(shù)的基本特征

　　電影和電視畢竟是兩個(gè)門類，但是在藝術(shù)特征方面又存在許多近似以致相同的方面，因此這一問題就帶有一定的復(fù)雜性，甚至存在差異很大的意見：有的人認(rèn)為它們之間有著“根本區(qū)別”，有的人又認(rèn)為它們是“同一種藝術(shù)”。說有根本區(qū)別，理由主要是由于供觀眾觀看的方式不同，如電視觀看的方式是單獨(dú)的、家庭式的，電影觀看方式是集體的、劇場(chǎng)的，從而導(dǎo)致藝術(shù)要求的諸多不同。說是同一種藝術(shù)，主要理由是它們的表現(xiàn)力在本質(zhì)上是相同的。如前蘇聯(lián)的羅•尤列涅夫說：“電影與電視是同一種藝術(shù)”，它們的“畫面服從于同一種藝術(shù)規(guī)律”。另外，影片可以在電視上播映，也是被用來證實(shí)電影與電視沒有根本區(qū)別的根據(jù)之一。應(yīng)該說，電影與電視之間，從藝術(shù)特征來說，基本是相同的。但是由于傳播方式和接受環(huán)境的不同，有些方面也形成一定的差異。

　　1.運(yùn)動(dòng)的畫面

　　電影和電視作品主要是由運(yùn)動(dòng)的畫面組成的。法國電影理論家馬賽爾•馬爾丹說：“正是這種運(yùn)動(dòng)使最早的電影觀眾看到樹葉在微風(fēng)中搖晃或一列火車向他們直沖而來時(shí)驚嘆不已。為此，運(yùn)動(dòng)正是電影畫面最獨(dú)特和最重要的特征。”在美國三四十年代的西部片中，經(jīng)�？梢钥吹津T馬追逐的鏡頭，這種騎馬追逐的場(chǎng)面甚至成了西部片的某種象征和符號(hào);當(dāng)代世界各國驚險(xiǎn)影片中，又經(jīng)�？梢钥吹狡�車追逐的畫面或場(chǎng)景，顯然，這類追逐鏡頭既是影片情節(jié)的組成部分，又充分發(fā)揮了電影運(yùn)動(dòng)性的美學(xué)特長，帶給觀眾極大的審美快感。

　　2.重組的時(shí)空

　　電影和表演藝術(shù)如戲劇等，都需要同時(shí)占有一定的時(shí)間與空間來完成形象的展示，而且也要求表現(xiàn)空間與時(shí)間的自由性。例如戲劇，在一幕或一場(chǎng)之中，總要演出一段在一定場(chǎng)合、一定時(shí)間內(nèi)發(fā)生的故事。但是劇情的發(fā)展往往涉及不同的時(shí)間和地點(diǎn)，這就需要在舞臺(tái)上表現(xiàn)出時(shí)間與空間的轉(zhuǎn)換。分幕分場(chǎng)等方式就可以解決這個(gè)問題，表現(xiàn)出極大的空間或時(shí)間的跨度也不困難。但是由于戲劇在一幕、一場(chǎng)中舞臺(tái)場(chǎng)景的相對(duì)固定，時(shí)空轉(zhuǎn)換的自由就要受到較大的限制。電影與電視則不然，運(yùn)動(dòng)的畫面隨時(shí)可以跨越空間與時(shí)間的界限。只要內(nèi)容需要，天南地北、晝夜古今可以在瞬息之間相繼出現(xiàn)在畫面上。這種全新的時(shí)空現(xiàn)象，專業(yè)界稱為“電影新時(shí)空”。影視實(shí)現(xiàn)時(shí)空自由轉(zhuǎn)換主要依靠蒙太奇。影視的時(shí)空重組主要有兩種結(jié)構(gòu)形式：順序式結(jié)構(gòu)與交錯(cuò)式結(jié)構(gòu)。順序式結(jié)構(gòu)是依照故事情節(jié)發(fā)生、發(fā)展的順序，以時(shí)間的先后來組織不同的畫面，自然地表現(xiàn)出生活的流程。交錯(cuò)式結(jié)構(gòu)打破了時(shí)間的先后次序，讓有關(guān)的場(chǎng)景互相穿插，出現(xiàn)交替、倒敘、閃回等等。

　　3.科技與藝術(shù)的交融

　　電影與電視是一對(duì)姊妹藝術(shù)，它們都是綜合藝術(shù)，兼容各種藝術(shù)因素于一身。如文學(xué)、戲劇、音樂、舞蹈、美術(shù)、攝影等藝術(shù)的優(yōu)勢(shì)都融會(huì)在其中。同時(shí)，它們又都是現(xiàn)代科技的產(chǎn)物，電影和電視藝術(shù)以光波和聲波為媒介，通過畫面和音響來塑造藝術(shù)形象，它們都采用畫面語言、蒙太奇的結(jié)構(gòu)手法，都具備極其相似的藝術(shù)表現(xiàn)手法，人們習(xí)慣地將電影和電視統(tǒng)稱為影視藝術(shù)，正是說明了電影藝術(shù)和電視藝術(shù)所共有的審美特征。作為現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的產(chǎn)物，影視藝術(shù)從誕生到發(fā)展始終離不開科技的發(fā)展。一般來說，聲音的引入是現(xiàn)代科技給電影帶來的第一個(gè)重大飛躍，1927年美國攝制的第一部有聲影片《爵士歌王》，標(biāo)志著電影史上一個(gè)新時(shí)代的開端。而色彩的出現(xiàn)又是現(xiàn)代科技給電影帶來的第二個(gè)重大飛躍，1935年第一部真正的彩色影片《名利場(chǎng)》問世，標(biāo)志著電影史上的又一個(gè)里程碑。

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