09中考語文重點、難點突破

　　興:“興者，先言他物以引起所詠之詞也。”“興”，有起興或發(fā)端的意思，即先借用別的事物或所見的眼前之景起頭，然后再引出所要歌詠的內(nèi)容。詩歌以“興”起頭，往往能起到寓意、聯(lián)想、象征和烘托等作用。

　　夸張:夸張手法只要運用得好，有利于突出事物的本質(zhì)和特征，有利于表現(xiàn)對事物的鮮明的感情態(tài)度。

　　借代:運用借代，目的在于把事物描摹得更精煉、更形象、更具特征。讀古詩詞遇到有借代的詩句，不能直解，要考慮它借代的是什么。

　　擬人:擬人是一種將物當(dāng)人來寫的表現(xiàn)手法。如杜甫的《春夜喜雨》描寫的是自然界的事物，表現(xiàn)的卻是詩人的情懷。詩人把春雨當(dāng)作人來寫，賦予它動作、情感和品質(zhì)，它適時而至，潤物而不聲張，其品格多么高尚。

　　用典:典故，顧名思義，就是典籍中的故事。運用經(jīng)過壓縮成一個詞的故事，用在句中以表達某種意圖、某種思想或某種感情的手法，就叫“用典”。用典，往往能化繁為簡，能把意思表達得含蓄、委婉而有韻致，讓人聯(lián)想，讓人玩味。虛實:虛實是古人論詩論文經(jīng)常采用的概念，虛與實是一對相對概念:顯者為實，隱者為虛;當(dāng)前為實，以往、未來為虛;有據(jù)為實，假托為虛;客觀為實，主觀為虛。如此等等。詩歌采用虛實結(jié)合的寫法，可以增加時空的深度和廣度，引發(fā)讀者的想像，同時使形象更加鮮明，并大大加大作品的容量。

　　烘托:烘托是一種通過渲染氣氛，以使人物在這種氣氛中被刻畫得更加深刻更加動人的表現(xiàn)手法。它常常通過場面描寫、環(huán)境描寫和景物描寫來實現(xiàn)。它強調(diào)的是整體渲染。

　　襯托。襯托是一種利用事物間相對的條件，以一事物作為陪襯來突出另一事物的表現(xiàn)手法。對比襯托強調(diào)的是一物襯一物。

　　情景交融:在詩歌創(chuàng)作過程中，常常借助客觀外在的景物把自己的感情含蓄地表達出來。優(yōu)秀的詩歌作品，不論是觸景生情，還是緣情造景，總是做到情景交融，物我兩忘，天人合一。如王國維所說的“一切景語皆情語”。所謂“無我之境”，是指比較客觀地描寫景物，感情較為隱蔽，而在對客觀景物的描寫中渲染某種氣氛，構(gòu)造某種意境，不動聲色地啟發(fā)讀者產(chǎn)生某種感情傾向。如陶源明的“采菊東籬下，悠然見南山。”所謂“有我之境”，是指比較側(cè)重于詩人激情的傾瀉，把感情加在景物上，高興時筆下景物都在高興，悲傷時筆下景物都在悲傷，即所謂“物皆著我之色彩”。如李白的《蜀道難》、杜甫的《蜀相》、蘇軾的《念奴嬌•赤壁懷古》和柳永的《雨霖鈴•寒蟬凄切》等。

　　寓理于景:把道理寓于景物描寫之中，寓理于景。唐朝詩人中就有一些這樣的詩句，到了宋代，詩人們喜歡以議論入詩，重理趣，形成了宋詩的一大特色，如蘇軾的《題西林壁》。

　　直抒胸臆:直抒胸臆是自然而直接地把的感情抒發(fā)出來的表現(xiàn)手法。它是的感情無法控制的結(jié)果，自然而強烈。

　　托物言志:把要表現(xiàn)的生活理想、道德追求和精神品格通過詠唱外物來實現(xiàn)。如于謙的《石灰吟》。